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行书书法结构十四口诀是方字不方正，左右都内行。左阴笔划细，右阳粗笔明。划斜体不斜，整体要端正。斜笔虽明显，立稳是主功。中划长启下，横担要分明。一笔揽腰过，不失砥柱用。
还有人字八交叉，叉处空中顶。下部要对准，不要偏西东。八字下交叉，亦在字正中。如若偏东西，此字不成形。本来字端正，横笔斜上行。倘要平或下，反倒减美容。有字无正笔，划撇偏斜行。偏者要稍正，整体美容生。上划不要长，下划是主功。整体两划间，排列宜适中。
左右有竖者，左短宜瘦形。右竖粗又壮，主笔浑圆成。有横又有竖，横短要记清。竖长不得减，撇捺展长风。有字笔划多，横长竖短行。撇捺要收缩，以点补其空。乙字本偏斜，弯度是硬功。宜活不宜死，划少亦生风。划少本单薄，粗壮不减容。该字不宜长，免去瘦弱病。上下都有点，上点向内行。下点应向外，扎根各西东。
行书在练习的时候笔画之间要相互呼应，减少顿笔的次数，提升书写的速度，行书所显示出来的牵连，是因为书写速度比较快产生的细小的游丝，而不是生硬的将笔画连接在一起。
行书在书写的时候要用圆转的笔画代替方折的笔画，减少行笔的过程，书写的时候笔画要自然，勾画要圆润，不能影响书写的速度，从楷书比较长的笔画变成比较短的笔画。
书法在刚开始练习的时候最好是从楷书开始练习，楷书练习的比较好其他的字体在学习的时候也会比较简单，刚开始学习建议是先临摹字帖，研究字帖的结构以及章法，最后和自己的书法风格结合在一起。
行书的口诀如下：
行楷书写要流畅，主笔沉着是关键。
快写简化是特征，连笔轻细不可粗。
伸缩性大变体多，用笔最好是长锋。
执笔用笔如草书，使墨必须调湿润。
执笔必须悬起肘，全篇排头是标准。
灵活多变才自如，一气呵成要贯通。
行书字体最多姿，用笔八法需记清。
横平竖直重心稳，疏密匀称结构精。
点画呼应贵活泼，穿插揖让要有情。
项背分明多变化，运笔轻盈忌僵硬。
简介
行书是介于楷书和草书之间的一种书体，如果行书中楷书的成分较多，叫做行楷，如果草书的成分较多，则叫做行草。行书也是从隶书中演变而来的，因此它的行笔、笔法等都保留了隶书的一些要素。
笔画，楷中有动，点画飘逸；笔势连贯，起伏有状；相互照应，行云流水；横竖撇捺，活动有备。
字形，静中有动，动中有静；似楷非楷，似草非草；结构如楷，贵在灵动；字形大小，一切随需。
笔法，起笔回锋，也可露锋；提按用笔，笔画鲜活；顿挫笔法，赋予生命；绞转自如，方出线质。
行书写字技巧口诀如下
1．改变楷法
首先，要区别楷书和行书的笔法。楷书用楷法，包括点画的起笔、行笔、收笔的一系列法则和要求。如起笔、收笔需要逆入停顿藏锋，收锋右行稍成波曲，收锋时也要停顿回锋，转折时有顿笔出锋成方折笔呈方笔，或藏锋成圆笔，钩笔有驻笔回挑等等。
行书则要改变这些楷书的笔法，尽量采用简洁笔法。如起笔弃去楷法的逆入回顿笔，而是抢锋顺入；收笔时弃去停顿回锋，而是直接放锋，或上。
①行书笔法举例：横竖画顺锋入笔，收笔放锋或上下连带。
②行书转折顺锋下行。
③行书的钩无驻笔回钩，而是直接放锋挑出。
带下连；行书的钩笔则弃去楷法驻锋回钩，而是顺锋左转直接放锋。从“林”、“古”字的横画，抢笔顺入或不露锋或稍露锋尖，收笔时往上连竖笔入锋；“唐”字横画收笔时与左撇连接；“天”字第一横画收笔时与第二横画作笔断意连。
“明”、“开”、“高”、“展”等四字的各种转折都是顺锋或蹲锋下行，无楷书转折时的顿挫笔。“而”、“秀”二字的楷书左钩，转化成放笔弧曲线；“衣”字的右钩与右捺相连成为一笔；“也”字的抛钩弃去，只有笔意。
2．简笔连画
简笔连画是行书的重要笔法。行书重行，为了书写时简便，在不影响基本字形的原则下，可以将就近的笔画连在一起，以减少起收笔的时间，如“波”字本应八笔，连画以后成五笔；“劳”字原为十二笔。
连画以后变成八笔；“杨”字本是十三笔，连笔后减成五笔；“亦”字本是六笔，连笔后减成二笔。连笔的法则应是顺势，相同或相近的笔画可以相连。背势的笔画多数情况下不能相连，
行书连笔减画字例（一）连笔减画字例。
如“木”字的左右撇捺，“小”字的左右点笔都是背势，故不能采用连笔。把左右两笔连在一起，即破坏了原来的字形结构，而容易误认为是别的字；但可以萦带连丝。线条连笔和使转过程中的萦带连丝应有区别。
如“乘”字的第二横画连带第三横画，又如“妙”字之“少”左点和右点的带丝，必须依势，比笔画本身要细，不可和笔画本身一样粗。故带丝的过程即是提笔的过程。
行书连笔减画字例（二） ①“小”字、②“木”字左右两笔不能连笔。
行书连笔减画字例（三） ①“乘”字、②“妙”字连笔带丝，③、④连丝不能和连笔一样粗。
《行书书写口诀歌》
书写行书并不难，楷书结构记心间；意在笔先看结构，谁钢谁柔在墨前；上下结构忌头重，安排笔画怕长廋；
入笔有法重节奏，正侧有姿换角度；变化合理求虚实，左右结构分主副；提按有序锋离纸，方圆循规见柔韵；
落笔仰头不停顿，上下笔画要带连；偏旁部首分开练，缓急轻重重和谐；正中求欹见联系，附钩萦带有情调；
点画落笔有弹性，曲直方圆重生动；节奏流畅求灵活，雀跃鹤舞流水泉；横写行书扣中线，竖写行书字有情；书法比赛常参加，寻找不足定成功。
行书结构十五法口诀图解如下：
一、横折钩左空竖斜。
横折钩左下方如果是“空”的或者没有长的竖向笔画时，则横折钩的竖要左斜，让作为支点的“钩”左移，更靠近字的重心，看起来才更平稳。
二、横画在下扛肩小。
横画在字的最底下时，其左低右高的斜度要小。斜度稍微一大，看起来就会显得重心不稳。
三、横遇竖弯斜钩斜。
横画遇到竖弯钩或者斜钩时，横画斜度可适当大一些。
四、多横平行且等距。
字中的多个横向笔画，大致都可按平行等距的原则来处理。
五、点下有横点悬空。
当字的笔画不是很多时，点与横画之间一般是分开的。笔画越少，分开得越大。
六、底竖被截下段长，
人们的审美，其实与人们对人体的审美是一致的。人的腿部长一些好看，字也是一样的，底下的竖一般要写长。
七、撇捺收笔比竖高，
当“竖”的左边连接有撇，或者右边连接有捺，或者左边有撇右边有捺时，撇和捺的收笔要比“竖”的下端要高。
八、上下相同上略小。
这样处理的目的，一是满足了上紧下松，二是满足了重心平稳。
九、左半部右侧齐平。
字的左半部要写得紧凑，目的是要给右半部分腾地方。
十、左不侵右右欺左。
左右结构的字，可以假想其存在一条左右分界线。
十一、左小偏上右小。
左右结构的字，如果左边小，一定是偏上的。
十二、上两笔左低右高。
当字上部的两个笔画都不是“横”时，大多数情况下可按此处理。
十三、下两笔平或右低。
当字的底部的两个笔画不是横、也不是竖弯钩时，或者说字的底部是两个竖向笔画时，其底部一般是按左高右低来处理。
十四、横旁有竖竖出头。
左右结构的字，需要考虑左右两边谁高谁低的问题。
十五、框内唯横横偏左。
当框里边只有横时，横画一般是贴着左边写，左紧右松。
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