当然民间书法中朴拙、童稚的一面也很有趣味,象敦煌民间书法的东西也应该吸收书法的创作是靠墨的具体体现来展示点画的造型的,进而展示字形和行气、章法的。因此,控墨的问题是基本功技巧中非常重要的内容。
初临欧字,便可观察出笔画的轻重变化,诸如横、竖的两头重,中间轻等,但细察之则变化多端
他说:"在书法和写作之间,还有一件事可以再作解释。常州周子青写了一本好手卫片,我曾向老人请教过,他亲自写过字,认为写郑逸梅的熟练程度真是令人惊叹。过去,常州的店铺招牌中有九张是他写的,著名学者柴拖集团也在"新民晚报"上这样说。但后来,知道怎么做的人都说他只是个"作家"。当他八十岁时,他知道别人都说他是个"作家",所以他开始改变。我想他晚年写了"周子青"的四个标志性人物,就是他在魏碑的基础上发生了很大的变形,松了,不成比例,很有趣。人们赞扬周子庆的性格,直到他晚年才有了书法鉴赏力,只有他直率的一面,不幸的是他很快就会死去,否则也会有一个独特的魏北书法。谈及颜书在中国书法史上的地位,清人王文治有诗曰:“曾闻碧海掣鲸鱼,神力苍茫运太虚,间气古今三鼎足,杜诗韩笔与颜书要改变对写好字有“力度”的认识,很多学员都受旧观念的影响,以为写字要用很大力往下顿笔,写字好像就会有力度,其实,这是非常错误的,往往用力顿就会写字累,正确的做法应该书写时手腕用力,手指放松,而且手腕用力还要轻,只要写出的字笔画清晰,纸的反面没有凹槽,这样的力就会比较合适;
第一:草书跟行书的简单区别,很多人有误区,这里给大家简单的讲解下
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