颜色宜淡雅,不宜大红大绿,如果为参展而创作,也可选择颜色鲜艳一点儿的纸张
但是张芝已没有墨迹传世,最有代表性的就是张旭、怀素
看古人的经典之作,它不是"水平垂直",水平很少是平的,垂直往往是斜的。"是水平的,而不是垂直的"是不可取的。在柱子前面,我们应该研究每一笔的"斜率"。
惟东坡行款皆大行楷,或有跋语三五行,已开元人一派58、有字齐其下,人多知其然。类同字更多,须知一反三。(私相知细)
其实,练一笔一画的楷书,以及描红、临摹字帖只是在练习“字”的方面,忽略了一个更重要的书“写”方面的练习,试想,可以用来描红、临摹的楷书字帖有成千上万本,我们到底以哪一本为好呢?你总不能每一本字帖都拿来描红、临摹吧,所以,往往大量的描红、临摹字帖都只是依葫芦画瓢,知其然不知其所以然,其根源就在于方法的错误。为什么写字不好看教程
二、要用巧劲,力至笔端
书法的线条是通过笔锋来实现的,为了线条有力,就需要我们把力量牢牢的聚集在笔端
字迹反应性格,写的是字,练的是心。
司马彦楷书旁指曲谕、束手旁观、上雨旁风他说:"在书法和写作之间,还有一件事可以再作解释。常州周子青写了一本好手卫片,我曾向老人请教过,他亲自写过字,认为写郑逸梅的熟练程度真是令人惊叹。过去,常州的店铺招牌中有九张是他写的,著名学者柴拖集团也在"新民晚报"上这样说。但后来,知道怎么做的人都说他只是个"作家"。当他八十岁时,他知道别人都说他是个"作家",所以他开始改变。我想他晚年写了"周子青"的四个标志性人物,就是他在魏碑的基础上发生了很大的变形,松了,不成比例,很有趣。人们赞扬周子庆的性格,直到他晚年才有了书法鉴赏力,只有他直率的一面,不幸的是他很快就会死去,否则也会有一个独特的魏北书法。