|
 |
练字二十八口诀：
书写行书并不难，楷书结构记心间。
意在笔先看结构，谁钢谁柔在墨前。
上下结构忌头重，安排笔画怕长廋。
入笔有法重节奏，正侧有姿换角度。
变化合理求虚实，左右结构分主副。
提按有序锋离纸，方圆循规见柔韵。
落笔仰头不停顿，上下笔画要带连。
偏旁部首分开练，缓急轻重重和谐。
正中求欹见联系，附钩萦带有情调。
点画落笔有弹性，曲直方圆重生动。
节奏流畅求灵活，雀跃鹤舞流水泉。
横写行书扣中线，竖写行书字有情。
书法比赛常参加，寻找不足定成功。
方法详解
学习书法的途径，传统观念认为应从唐楷入手，逆时而上，在写好楷书的基础上进一步练习南行、北碑、汉隶、秦篆。另一种观念认为从青少年手部肌肉发育尚不成熟的特点出发，可以从变化较少的秦篆入手，顺时而下，由行草而后楷书。
这两种观念自有其道理。但我认为我们学习的硬笔书法与上文所述的毛笔书法有着本质的不同，所以我们不能因循其练习方法，更不能受惑于先学毛笔后学硬笔的传统观念。我们现在广泛使用的是硬笔，写不好毛笔字照样可以写好硬笔字，没有必要走弯路。
楷书练字口诀：
1、方字不方正，左右都内行。左阴笔划细，右阳粗笔明。
2、划斜体不斜，整体要端正。斜笔虽明显，立稳是主功。
3、中划长启下，横担要分明。一笔揽腰过，不失砥柱用。
4、人字八交叉，叉处空中顶。下部要对准，不要偏西东。
5、八字下交叉，亦在字正中。如若偏东西，此字不成形。
6、本来字端正，横笔斜上行。倘要平或下，反倒减美容。
7、有字无正笔，划撇偏斜行。偏者要稍正，整体美容生。
楷书：汉字的一种字体，也叫楷体、正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》书中解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体端正，就是现代通行的汉字手写正体字。
楷书是我国 书法字体 中的一种字体风格，它对我们的日常生活中是非常常见的。现如今，一个精美的楷书作品可以提高人们的欣赏能力。
? ? ? ?书法知识：楷书结构口诀
1、方字不方正，左右都内行。左阴笔划细，右阳粗笔明。
例字：田、白、回、向
2、划斜体不斜，整体要端正。斜笔虽明显，立稳是主功。
例字：五、古、直、质
3、中划长启下，横担要分明。一笔揽腰过，不失砥柱用。
例字：喜、吾、娄、安
4、人字八交叉，叉处空中顶。下部要对准，不要偏西东。
例字：会、合、金、命
5、八字下交叉，亦在字正中。如若偏东西，此字不成形。
例字：天、父、文、支
6、本来字端正，横笔斜上行。倘要平或下，反倒减美容。
例字：主、王、生、正
7、有字无正笔，划撇偏斜行。偏者要稍正，整体美容生。
例字：易、母、力、乃
8、上划不要长，下划是主功。整体两划间，排列宜适中。
例字：丕、互、立、并
9、左右有竖者，左短宜瘦形。右竖粗又壮，主笔浑圆成。
例字：页、自、因、固
10、有横又有竖，横短要记清。竖长不得减，撇捺展长风。
例字：木、米、朱、未
11、有字笔划多，横长竖短行。撇捺要收缩，以点补其空。
例字：染、粟、架、桑
12、乙字本偏斜，弯度是硬功。宜活不宜死，划少亦生风。
例字：乙、已、包、乞
13、划少本单薄，粗壮不减容。该字不宜长，免去瘦弱病。
例字：卜、了、月、土
14、上下都有点，上点向内行。下点应向外，扎根各西东。
例字：兼、煎、兴、羔
15、以点为字边，上下要照应。上点俯其下，下点望星空。
例字：冷、次、洪、海
16、点多宜收偃，不要展外生。方向宜相背，碎石铺仙宫。
例字：亦、赤、然、点
16、马齿最难写，斜中要有正。上部为基点，下部对正中。
例字：马、鸟、焉、为
17、左直且要短，让位于右方。左右形相顾，右撇宜奔放。
例字：伊、侈、使、便
18、左撇右直者，左缩右应展。为使中不空，左右相顾盼。
例字：川、升、卯、邦
19、天覆天要大，覆盖宜于严。万象包在内，不准露其边。
例字：审、官、富、宫
20、地载地要广，托住万宝藏。疏密要适宜，轴线在中央。
例字：至、皇、孟、盖
21、两字并其一，左高右要低。左部占要位，右部让分厘。
例字：斯、部、红、即
22、左右合一起，右部为主体。右部高左部，右占广天地。
例字：读、蝶、塘、峰
23、竖多分长短，不是争高低。全为字形美，参差而不齐。
例字：册、再、用、甫
24、横多宜匀布，长短有距离。重者不可多，字形美无比。
例字：三、羊、量、书
25、划少形又小，笔粗壮其力。虽小不见小，然稀不似稀。
例字：口、弓、日、夕
26、划多形又大，细笔排比例。疏密要得当，虽多不见底。
例字：震、囊、鼻、霸
27、疏者笔划小，安排要得体。笔划占其位，不见偏分厘。
例字：小、千、山、公
28、密者笔划多，下笔当仔细。布白应均匀，粗细要适宜。
例字：赢、臃、继、缠
29、横划不似横，斜上是规律。斜中可见正，正中有斜笔。
例字：毛、七、也、戈
30、云去且旦字，稍斜也合适。虽不比毛七，大体又类似。
例字：云、去、且、旦
31、同字上下排，上小下要大。虽是父与子，父在子之下。
例字：吕、昌、圭、哥
32、同字左右排，左小右要大。正因亲兄弟，弟在兄腋下。
例字：竹、羽、朋、弱
33、巨臣佳恒字，好像无特长。形似单体字，一竖应当长。
例字：巨、臣、佳、恒
34、左右都有竖，右竖实属阳。左竖当可短，应让于右旁。
例字：作、行、刑、荆
35、合二为一字，大小不一样。左缩应紧密，右垂而可放。
例字：辞、祥、许、伟
36、两字并一字，有弱又有强。左伸占其位，右缩不得放。
例字：仁、扛、私、牡
37、有字似半身，头在上边伸。两肩应开放，下收如腰梁。
例字：丙、而、雨、南
38、有字头顶土，土下种谷粮。一竖正对中，破土见阳光。
例字：者、老、考、耆
39、上正两段字，平均论短长。共处互不犯，两字皆字康。
例字：变、斐、需、銮
40、三字合一字，占位应相当。此处属中丰，左右辅两旁。
例字：谢、桷、衔、御
41、上下三字合，有弱又有强。此字属中弱，两强隔相望。
例字：章、意、累、素
42、有字左右分，两处宜平均。各占一半地，互相为近邻。
例字：颇、雕、顾、辅
43、一字有两撇，曲直不一样。此地右应曲，弯向左撇旁。
例字：友、及、反、皮
44、有字连三撇，安排要得当。下对上中部，参差还端庄。
例字：参、修、珍、形
45、刀勾宜左斜，粗犷有力量。倘若不如此，字便走了样。
例字：刀、勾、勺、为
46、努勾不宜斜，直粗而且长。留空添内容，得体又大方。
例字：葡、萄、蜀、司
47、有字具挑勾，其锋向右上。上点相对应，织女盼牛郎。
例字：民、衣、良、辰
48、竖弯勾向上，不可左右晃。如若出差错，彼此都无光。
例字：免、光、元、先
49、横勾必向心，不可向外分。各部组一字，心心要相印。
例字：心、必、志、思
50、曲勾在一边，不可向右偏。留空他笔占，勾上理当然。
例字：鸠、辉、顽、顿
51、弯勾宜于曲，勾锋向右提。承前又启后，两部皆适宜。
例字：子、乎、于、承
52、曲勾上部曲，勾锋向左偏。如若擅自改，此字不顺眼。
例字：家、象、狂、猫
53、直捺终带勾，宜向左上看。回笔需掌握，猛力勾带尖。
例字：永、丁、水、芋
54、平划终带勾，锋向左下边。似鸟头与嘴，视胸梳羽玩。
例字：空、欠、室、虚
55、两字合一字，上平须当先。左小右要大，右长左要短。
例字：明、巧、野、码
56、两字合一字，下平记心间。右小左要大，左长右要短。
例字：朝、教、取、饭
57、有字齐其上，写错人有半。如若知规律，不可擅自变。
例字：呼、吸、峰、峻
58、有字齐其下，人多知其然。类同字更多，须知一反三。
例字：私、相、知、细
59、多字上要宽，如地上有天。地于天之下，不是冲霄汉。
例字：雷、堂、普、昔
60、此字下要大，托住上半边。如盘托仙果，盘大最 保险 。
例字：星、要、寓、岂
61、有字敬献敛，右缩左放宽。左部大半倍，照办不难看。
例字：敬、献、敛、刻
62、有字作字边，主体右边站。字边窄而小，主体大而宽。
例字：施、腾、课、靖
63、有字属三元，左右两强占。中弱不可改，紧缩两强间。
例字：弼、辨、衍、仰
64、该字也三元，只是上下看。上下两强比，上窄下要宽。
例字：鸾、莺、冀、鸯
65、该字亦三元，弱者在旁边。中间展强盛，谁敢争地盘。
例字：蕃、惹、街、掷
66、有字划很长，短撇划中央。终笔不是捺，用点更适当。
例字：莫、矣、美、梁
67、多字右有耳，耳大直又长。左部配字边，紧靠在耳旁。
例字：郊、那、邻、邪
68、左部有耳字，直竖不宜长。主体在右部，右部宽又广。
例字：陈、院、除、阿
69、单耳作字边，宜曲并内向。他部巧配合，不失本体状。
例字：昂、却、卸、印
71、一字只一捺，不可双捺上。主笔捺不减，次处拄换梁。
例字：食、炎、趁、林
72、复字宜减勾，一勾最适当。余勾都取消，规律不可忘。
例字：禁、比、懋、攀
73、有字似重围，竖繁划更紊。布置宜均匀，不分主与宾。
例字：爽、齿、器、嚣
74、向心力未酬，好像互抱手。彼此不分离，相处到白头。
例字：好、妙、舒、饬
75、离心力未酬，背对不见首。彼此持间距，各又不远走。
例字：乳、北、非、兆
76、有字似城墙，高垒围四方。墙壁分厚薄，主建在中央。
例字：因、囿、园、国
77、有字菱四围，形体意中美。若不知其然，实则不识规。
例字：奇、余、卒、辛
78、纵捺不得曲，直尖最适宜。蚕头来起笔，快行慢提起。
例字：叉、尺、史、又
79、横捺中部曲，承上又启下。距离不要远，均匀要适宜。
例字：道、延、建、适
80、横竖勾字多，曲折尾也拖。展外要适当，左右要配合。
例字：风、飞、气、吃
81、祭头宜于阔，下部留空间。示字填其空，二小不等闲。
例字：祭、蔡、察、瘵
82、有心又有水，宜缩不宜展。位于撇捺内，平生在人间。
例字：慕、泰、黎、恭
83、左部有示衣，横长勿要短。字边内取直，左边让右边。
例字：神、社、初、裕
84、同字三字合，两个驮一个。末后一个大，本是老大哥。
例字：品、磊、森、鑫
85、繁笔字不少，写法要记牢。布白宜均匀，粗笔要减掉。
例字：露、糜、郁、鹰
楷书结构口诀：
横平竖直时刻记：横平竖直是一个相对的概念，并不是绝对的，一般短横会有一点倾斜，一般是5度左右，做为主笔的长横一定要平一点，不然整个字都会重心不稳。竖画也是同样的道理，做为主笔的竖画一定要垂直，这样字才能立的起来。
长短疏密要留意：书法的结构需要变化，长短和疏密是书法变化的重要组成部分，有了长短和疏密，字体就不会变的呆板，长短是一个相对的概念，楷书里的疏密一般指的平均，笔画和笔画之间的距离最好是均匀的。
撇捺突出横画短：凡是带有撇捺的字，撇捺一般做为主笔出现，如果撇捺是主笔，那么其它的笔画一定要收敛一些，以突出主笔，所以里面的横画一般就要短一些，比如“春”字，主笔是撇捺，上面的三横就要短一些。
包围结构宜饱满：包围结构的字很难写，很容易在一幅作品中显的突兀，所以外框一般不要写太大，这样会在整体中更加和谐，但是无论外框的大小，里面的内容一定要填满，不要留太多的空隙，不然会显得空荡。
中间竖画要挺直：一般在一个字中间的竖画，会起到很关键的作用，就像房子的承重墙一样，少了它结构就不稳定，所以，中间的竖画一定要挺拔，整个字才有精神，中间的竖画不直，整个字的重心也不稳定。
倾斜变化字不板：绝对横平竖直的字是不存在的，这样的字也是不好看的，倾斜变化会让整个字变的生动起来，不那么呆板，横向的、纵向的和倾斜的笔画形成一个有机的组合体，才能写出一个真正的好字，这也是书法的魅力所在。
左右两边须对称：左右有相同部分的字，左右两边的笔画对称，才能让两边的部分产生关系，不至于二者分开，使左右和谐统一，如果写的不对称，不二斋觉得这种没有秩序感的高低的错落会让人很不舒服。
上下二分要对正：上下二分的字也要对正，不然上下也就分家了，其实这是一个很简单的审美常识，上下堆积的东西我们是不可能让它们产生太多的错位的，错位太多，字体结构就不稳定，也不美观。
左右相让合一体：左右结构的字难在二者合二为一，写近了则会显得拥挤，写的太远又散开了，最好的办法是让二者联系在一起，左右穿插，并且互相避让，让二者形成有机的结合体，这样的组合才不让人感到一丝的不和谐。
书法入门口诀歌
书法为艺术，前人心血凝。 学书贵有恒，练书须用心。 心正则笔正，笔决记心中。
下笔不离点，转折贵圆露。 有垂还欲收，勾划忌平庸。 左垂宜竖露，右直利悬针。
捺似金刀势，撇如犀角形。 横行锋务敛，结构气欲清。 毫发不松懈，布局巧用心。
疏密必相间，迟速便能通。 轻重相扶持，正偏顾盼情。 浓淡相映易，向背必适中。
虚实必兼顾，起伏延绵陈。 纵横穿插势，吞让有分寸。 导之则泉注，顿之则山尊。
神形能兼备，飘逸潇洒容。 日日不歇笔，不懈功竟成。
楷书口诀
楷书称正楷 起笔多藏锋 学书必先行 行笔用中锋 笔画形态稳 回锋要自然
字字得端正 结构讲造型 结构搭配匀 多临古人帖 章法要讲究 用笔讲技巧
笔笔得到位 楷书要写好 清朗必整齐 重在用腕上
行书口诀
行楷书写要流畅 主笔沉着是关键 快写简化是特征 连笔轻细不可粗
伸缩性大变体多 用笔最好是长锋 执笔用笔如草书 使墨必须调湿润
执笔必须悬起肘 全篇排头是标准 灵活多变才自如 一气呵成要贯通
隶书口诀
方劲古拙如龟如鳖 蚕头雁尾笔必三折 雁不双飞蚕无二色
点画俯仰左挑右磔 重浊轻清斩钉截铁
魏碑口诀
魄力雄强 精神飞动 气象浑穆 兴趣酣足 笔法跳跃 骨血润达
点画峻厚 结构天成 意态飘逸 血肉丰美
草书要诀
草书行行如春蚓 字字造型似秋蛇 全章一起要贯通 有气有神是精品
狂草要诀
狂草如激电湍流 字字如惊蛇出洞 点线变化多姿美 疏密虚实心有数
气势磅礴态万千 结构布白心畅意
练字十句激励语
一、记住，想交到更多的朋友，就必须写得一手好字。
二、只有你的心练静了，你写的字才能活起来。
三、做人要心正，练字要笔勤。
四、没有练好正楷字，就没有资格练习其他字体。
五、写好钢笔字，是你的第一张名片，也是你的一张终身名片。
六、要想把字写好，必须手上磨泡。
七、“以形写神”是练字的核心内容。
八、如果你的字好了，就会提高你的办事效率。
九、“刚中带柔，柔中带刚，刚柔并济”这样的字，才有筋有骨。
十、切记，写好自己的名字，是练字最关键的一步。
练字口诀
练字时 心要静 身坐正 脚放平 仔细看 认真临 粗者重 细者轻
转折处 须慢行 钩有力 线条挺 竖要直 横要平 重心稳 点画匀
有节奏 有呼应 求笔法 讲造型 既悦目 又怡情 感悟深 贵有恒
日日练 心手灵 古今事 勤为径 有志者 事竟成
楷书写字技巧口诀如下：
1、悬针宜徐，徐则意足而态有余妍。
2、点贵乎重，其势如高峰之坠石。
3、垂露宜疾，疾则力劲而笔能复逆。
4、短撇要快，锐而且速，如鸟之啄物，所谓“仓皇而疾掩”。
5、长撇宜悠扬，贵险而劲，意欲婉转流畅，笔力送到而势有余韵。
6、捺法宜抑扬顿挫，一波而三折，所谓“不徐不疾，欲卷复驻，得意徐乃出之”。
7、笔与笔交换过渡时要快，所谓“过贵乎疾”；钩法要快，蹲锋得势而出，所谓“峻快以如锥”，快则力聚锋尖。
8、写楷书时发笔逆入时速度要快，如惊蛇之入草；逆入作点后调锋时宜慢一些，所谓“迟回不进，以成藏头护尾之势”。
楷书技巧
1、主体中锋行笔。中锋行笔为书写者在书写过程中掌握最多调节笔锋的主动权。比如“提按”笔画线条的粗细改变；再比如墨线与纸面的分界线平滑性造型。
2、笔体垂直纸面。笔体大体悬垂纸面时，笔尖在动态书写过程中更容易上下左右移动，从而保证了运笔的灵活性。
3、保持笔尖完整性。毛笔笔尖形态的完整性就是维持一书法亲和力的另一种技巧所在。运用毛笔一分笔或者二分笔书写就可以更好地保持笔尖毛体的一致整体性不至于轻易就分叉变形。
|
