20世纪大量汉简的出土，又让我们有幸看到了汉朝人书写的小字隶书。这些隶书，用笔爽利，笔画生动，千姿百态，精美至极。魏晋至元明，汉隶古法失落，楷、行、草书发展。清代，由于政治历史等原因，文人士大夫在学术上，钻故纸堆，喜考据学；在艺术上，从古人手里讨生活。行、草书更适合于活跃的思想，受到清人几乎本能地抵制；楷书又难于表达复杂幽微的思想情感，所以，冷落了近两千年的汉隶被他们翻了出来。

隶书在清人那里得到了前所未有的发扬，形成了隶书发展的又一次鼎盛。在这期间，出现了许多书家，如金农、郑 、伊秉绶、邓石如、陈鸿寿、赵之谦等名家。在书法艺术的发展史上，他们没有超越前人，但他们复兴了隶书。

隶书除在石刻艺术上大放异彩之外，在对联艺术上也体现了自己的端庄与典雅。对联俗称对子，因其词语对偶，音韵和谐，内容风趣，再加上优美的书法，从而成为书法的一种重要表现形式。

清代被称为“书道中兴”的一代，由此推动了对联艺术走向鼎盛，出现了不少脍炙人口的名联佳对。有许多善书法的学者用庄重典雅的隶书书写对联，咏物言志。品评和欣赏这些作品，能体会到隶书的稳健深厚、古拙沉雄。

赵之谦（1829～1884年），浙江绍兴人，工诗文，擅书法，初学颜真卿，篆、隶师法邓石如，后自成一格，其字奇崛雄强，别出时俗，可使真、草、隶、篆笔法融为一体，相互补充，相映成趣。

济南市博物馆藏赵之谦隶书四言对联“上德若谷，大方无隅”。

▌赵之谦隶书四言对联

济南市博物馆藏

“上德若谷，大方无隅”。

款识：“公束五兄年大人正，集道德经赵之谦”。

钤印：“赵孺卿”（白文）。

该联用笔雄浑，方圆兼备，结字稳健，安如磐石。此联整体布局疏密有致，体势开张奇逸，取势宏阔，厚重雄强却飞扬舒展，行笔涩疾相间。字法魏隶相间，又有汉《鲜于璜》碑的端正厚朴之态，遒丽苍雄而时露方折，“韧而有骨、妍而入雅”。

上联“上”字，笔壮墨饱，起笔浓重有力，收笔雁尾向上方轻挑，笔锋似露似藏，又见灵动飘逸之姿。“德”字与下联“无”“隅”三字庄重严密，均采用并笔涨墨法，从而更加茂密酣畅，而三字部首笔画都非常清晰，用笔生涩，疏密得当，没有离弦呆板之感。

作品下端款识用魏书题写，笔力沉稳，凝重而飘逸，与正文联句字体形成对比，一隶一魏交相辉映。这种将款识书于下端的形式，既别致又有现代感，作者可能考虑到联句字数较少，所以把款文书于下端。

此联是赵之谦书法作品中的经典之作，格调高雅，放达豪迈，充分展示了赵之谦在书法艺术上的高度和综合素养。

?本文节选自2019年2期《收藏》杂志《济南市博物馆两副清代隶书对联赏析》一文，更多内容请关注当期杂志。

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