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练好钢笔字，对于小学生，以及一些字体尚未定型的广大青年来说，一般比成年人容易些。这是因为他们容易接受新的字体，一旦有正确的引导，选择合适的字体，正确的方法，再有持之以恒的态度，在短期内便可收到良好的效果。
而对于字体已定型的成年人，要练好钢笔字就不那么容易了。由于他们以前没有注意字的好坏，一些难看甚至错误的写法已成恶习，很难改正。他们现在想练字，但往往只在现有的字体上修修补补，选择和自己相似的字体上打主意，这样常常是好的没有学到，坏的没丢掉，以至越练越难看。
那么怎样让这些人练好字呢？我的经验是：首先必须使他们完全忘掉以前的字体，从零开始，从最基本的点划练起。然后再练结构。对钢笔字来说，最重要的是结构问题，结体的好坏直接影响着字的美观。所以要写好钢笔字结体最重要。但现在有一个很不好解决的问题，就是很难把以前的字体忘掉，在临帖过程中常常把旧习惯带入新字体。要改变这种状况，最好的办法首先是选择与自己以前的字体载然不同的正楷字进行摹写。练正楷是为了正形，练上一两个星期或更长的时间，就可以正形。当形正了以后，也应选择与本人原字体截然不同的，并且是自己认为美观的行书字帖进行临摹。如以前的字体拘谨则选择奔放的字帖；如字体散漫则选择严谨的字帖；如字体呆板则选择潇洒的字帖；如字体软滑则选择坚挺的字帖，若字体臃肿则选择清秀的字帖..这样练上二到三个月，就可以学会新的字体。在学习中常常遇到这样的问题，在刚开始几天进步还快，但过一个时期反到觉得越写越差，这是正常现象。这时要沉住气，继续练下去，再经过一段时间的努力，就能走出困境而上轨道。临摹的目的是将以前的字忘掉，将字帖上的字记住，加以应用。在这以后，就要安排字与字，行与行之间的关系，也就是所谓的章法布白。对一般只想把字写得好看些，而不想在这方面有所成就的人来说，能做到以上所说的就足够了。这是我在学习中得到的经验，也曾将这些经验介绍给别人，效果都不错。
如果想在钢笔书法艺术上有所成就，那就不是一朝一夕所能达到的。不仅必须借鉴毛笔书法的用笔、结体、章法、气韵等等，还必须充分发挥钢笔所固有的特点。只有这样，才能繁荣钢笔书法艺术，才能使她具有强大而永久的生命力。否则，钢笔书法只能是毛笔书法的附庸，不能有所发展、有所创新，也就不会有强大、永久的生命力。
练好钢笔字，对于小学生，以及一些字体尚未定型的广大青年来说，一般比成年人容易些。这是因为他们容易接受新的字体，一旦有正确的引导，选择合适的字体，正确的方法，再有持之以恒的态度，在短期内便可收到良好的效果。
而对于字体已定型的成年人，要练好钢笔字就不那么容易了。由于他们以前没有注意字的好坏，一些难看甚至错误的写法已成恶习，很难改正。他们现在想练字，但往往只在现有的字体上修修补补，选择和自己相似的字体上打主意，这样常常是好的没有学到，坏的没丢掉，以至越练越难看。
那么怎样让这些人练好字呢？我的经验是：首先必须使他们完全忘掉以前的字体，从零开始，从最基本的点划练起。然后再练结构。对钢笔字来说，最重要的是结构问题，结体的好坏直接影响着字的美观。所以要写好钢笔字结体最重要。但现在有一个很不好解决的问题，就是很难把以前的字体忘掉，在临帖过程中常常把旧习惯带入新字体。要改变这种状况，最好的办法首先是选择与自己以前的字体载然不同的正楷字进行摹写。练正楷是为了正形，练上一两个星期或更长的时间，就可以正形。当形正了以后，也应选择与本人原字体截然不同的，并且是自己认为美观的行书字帖进行临摹。如以前的字体拘谨则选择奔放的字帖；如字体散漫则选择严谨的字帖；如字体呆板则选择潇洒的字帖；如字体软滑则选择坚挺的字帖，若字体臃肿则选择清秀的字帖..这样练上二到三个月，就可以学会新的字体。在学习中常常遇到这样的问题，在刚开始几天进步还快，但过一个时期反到觉得越写越差，这是正常现象。这时要沉住气，继续练下去，再经过一段时间的努力，就能走出困境而上轨道。临摹的目的是将以前的字忘掉，将字帖上的字记住，加以应用。在这以后，就要安排字与字，行与行之间的关系，也就是所谓的章法布白。对一般只想把字写得好看些，而不想在这方面有所成就的人来说，能做到以上所说的就足够了。这是我在学习中得到的经验，也曾将这些经验介绍给别人，效果都不错。
如果想在钢笔书法艺术上有所成就，那就不是一朝一夕所能达到的。不仅必须借鉴毛笔书法的用笔、结体、章法、气韵等等，还必须充分发挥钢笔所固有的特点。只有这样，才能繁荣钢笔书法艺术，才能使她具有强大而永久的生命力。否则，钢笔书法只能是毛笔书法的附庸，不能有所发展、有所创新，也就不会有强大、永久的生命力。
不知道你是怎么练的。一本贴不是照着写一遍两遍就能掌握的，也不是囫囵地临许多贴就能把字写好。
首先学贴要一本一本地学，也就是说一本贴没练好，没有学到其核心的东西，就不写另外的，比如你练颜体，在没有写好颜体之前，就不要再去学其他字体。楷书没练好，就不要急着练行书或草书。
临帖，也不是照着草草写完了事。而是先要一个字一个字地临，一个没临好，绝不写下一个。临贴之前要先读贴，仔细观察帖中字的笔画形态，结构布局，然后在心中默想，如何入笔、如何转折、如何收笔，想妥之后再下笔，写完对照字帖，检查何处没有写好，毛病在什么地方，而后再一次临写，如此反复，直至基本掌握；逐字临完一本，就可进行默帖，默帖方法基本与临帖相同，只是写的过程中不再逐笔逐字地对照原帖，而是写完一组字后，统一对照检查纠正。完成到这步，才能初步掌握该帖的写法；下一步就要通篇临写和默写，以掌握整体谋篇布局的技巧，即所谓大章法。如此，一帖学完，再学同一书体的其他字帖，以期进一步掌握。直至能够随意书写该书体，而不失其规矩，方可学习其他书体。
为什么练字帖越练字写的丑？因为你没有掌握临帖的方法，大部分人所理解的“练字帖”就是照着字帖写，但不管怎么写，就与原帖相差甚远。
这里分享一下临帖的小技巧：
首先我们在临帖前，要认真读帖。很多人一拿笔就开始写，都还没看清楚这个字就开始动笔，这样肯定练不好。细心观察，培养眼力。对所临的每个字，都要细心观察，这就是读帖。
一、如何读帖
读帖必须深入。比如这个“臣”字，我们第一眼看去可判断为独体字（独体字：是指汉字的一个字只有一个单个的形体，不是由两个或两个以上的形体组成的。），然后我们要分析“臣”字的笔画和字形结构。
第一笔为短横，轻入笔，
第二笔小短竖，可以略往左斜一点
第三笔横折，起笔时不能超过第一笔短横的起笔，横折的折笔要超出第一笔短横的收笔
第四笔横最后可以突出一点，也可以不突出
第五笔小竖对齐上面的竖，但是不能往左斜，要写的直
第六笔竖折的竖，可以写的稍微有点弧度，最后折的时候，竖下去后，笔尖往回调一点笔后折出去即可
二、为什么要临帖
认真读完帖后，下一步就是临帖了。很多人都不愿意临帖，总想自己写，想到什么就写什么。其结果只能是浪费时间，收效却甚微，对于初学者来说，我们应该要临帖，我们需要学习优秀书法家的字体。不然不管你花多大功夫练字，都是徒劳。古今书家没有一个是不经过临摹而入门的，生来就会写字的人是没有的，至于写得好就更不可能了。
三、如何临帖
这里分享一个临帖小窍门——
临帖的时候字帖摆在左边，本子摆在右边，字帖和本子尽量靠近（越近越好）。接下来你要做的就是一笔一画地耐心临写了。你会发现，临帖的效果和质量都会有很大的提高。
学习书法，你会学会坚持，成功不是一蹴而就，是坚持不懈的日积月累。
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那么怎样让这些人练好字呢？我的经验是：首先必须使他们完全忘掉以前的字体，从零开始，从最基本的点划练起。然后再练结构。对钢笔字来说，最重要的是结构问题，结体的好坏直接影响着字的美观。所以要写好钢笔字结体最重要。但现在有一个很不好解决的问题，就是很难把以前的字体忘掉，在临帖过程中常常把旧习惯带入新字体。要改变这种状况，最好的办法首先是选择与自己以前的字体载然不同的正楷字进行摹写。练正楷是为了正形，练上一两个星期或更长的时间，就可以正形。当形正了以后，也应选择与本人原字体截然不同的，并且是自己认为美观的行书字帖进行临摹。如以前的字体拘谨则选择奔放的字帖；如字体散漫则选择严谨的字帖；如字体呆板则选择潇洒的字帖；如字体软滑则选择坚挺的字帖，若字体臃肿则选择清秀的字帖..这样练上二到三个月，就可以学会新的字体。在学习中常常遇到这样的问题，在刚开始几天进步还快，但过一个时期反到觉得越写越差，这是正常现象。这时要沉住气，继续练下去，再经过一段时间的努力，就能走出困境而上轨道。临摹的目的是将以前的字忘掉，将字帖上的字记住，加以应用。在这以后，就要安排字与字，行与行之间的关系，也就是所谓的章法布白。对一般只想把字写得好看些，而不想在这方面有所成就的人来说，能做到以上所说的就足够了。这是我在学习中得到的经验，也曾将这些经验介绍给别人，效果都不错。
如果想在钢笔书法艺术上有所成就，那就不是一朝一夕所能达到的。不仅必须借鉴毛笔书法的用笔、结体、章法、气韵等等，还必须充分发挥钢笔所固有的特点。只有这样，才能繁荣钢笔书法艺术，才能使她具有强大而永久的生命力。否则，钢笔书法只能是毛笔书法的附庸，不能有所发展、有所创新，也就不会有强大、永久的生命力。
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