笺纸用作书札,称“信笺”;用以题咏写诗,名为“诗笺”行书是任何一位后世书法家都要写的,写篆书的、写隶书的,画画的,都不能绕开。那么要如何写好行书字贴呢?行书是不是把字写写快就是行书呢?古人讲楷如立、行如走、草如跑,好像就是把楷书写写快就是行书了。鲁迅先生教人写作文,说什么是作文呢?就是把你要说的话写下来就行了。这是启蒙,但是逐渐地这句话就不够用了。我们搞任何一门艺术,被认可的对象都不是泛指意义上的大众,大众要不要,要,大众都不喜欢不行。但你不能迎合大众,这跟做衣服不一样。最后东西是好还是坏,专家说了算。从这个意义上讲,就不仅仅是把说的话写下来就是作文,把楷书写快了就是行书,于是行书就有行书之法,行书就有行书之体,行书就有行书的各种流派风格。行书是我们学书法的必须学的一个基础课程,这个基础课程涵盖两个方面,一个是临摹,一个是创作。要直追本源,不能指向时风,而应向古代去开掘为我所用的宝藏。
下面谈行书的具体问题首先的问题是临摹过程当中的眼、心、手的配合。刚才有人问,各种问题摆在我面前,是一起解决好呢?还是一个一个解决好呢?我可以明确回答你,你不可能一个一个解决。有人讲我先解决一个字行不行?不可能,专练点,专练撇,行不行?也不行。眼、心、手的配合必须是统一配合,我不主张连临,一个“大”字写50遍,连临一般临到了三五个以后就麻木了,于是我提出:第一,临摹中要始终保持新鲜感。第二,要每次在保持新鲜感的状态下读到更多的东西,学会在读帖当中层层深入。在这当中要注意两个问题,一个是分析,一个是综合,只会分析的人不一定会综合,只会综合的人也不一定会分析。第三,作品上任何一个痕迹、任何一个空白都可能是我们的学习对象。比如《兰亭序》,有同学讲我怎么就写不出那个味道来呢?你在解读帖的时候有没有看到,明明看到了,视而不见,并不重视它。无论是用笔、结字、行款都要注意,不但要看到黑的部分,而且要看到白的部分,这当中包括大小、疏密。我们现在培养的恰恰就是这个专业素质,在创作时那种非专业性的、常识性的错误是不应该犯的。第四,一定要学会综合性地看待临摹对象。眼睛要溜来溜去,注意了细节也要注意整体,要兼顾,要深入下去。第五,要注意临摹过程当中的速度问题,纸张问题,大小问题,墨的浓淡问题,毛笔的弹性问题。以上的各个问题配合起来,注意一个“写”字,而不是“描”、“画”。速度不正确,表达的对象就可能迟缓,造成你描。毛笔不顺手,一下笔就不对。在行书的临摹中,我还强调要原大临写,不要放大,因为放大以后,笔法会有所改变,难以掌握原帖的技法,也难以真正体会原帖的精神。在临摹过程当中,读是一个非常重要的环节,读到多少,手能跟上多少,第一步叫心摹手追,第二步叫得心应手,第三步叫心手两忘。读不到肯定就看不出,看不到肯定写不出来,只有看到了才可能写得出来。▲但要注意一笔三抬头,这是临帖的捷径
今天的人是不一样的,只要很多人拿起画笔,他们就渴望创作一幅精美的书法作品,想参加展览,想赢,有的是功利主义的,不是普通的心。"所以当你创作它的时候,你必须考虑评委的品味,这个想法可以在瞬间吸引评委的眼球。因此,或过分夸大书法的大小、稠密、厚实、干湿等比较元素,或在书中运用各种风格炫耀技巧,或运用多色宣纸设计、拼贴技术,做足够肤浅的文章,却失去了书法的基础。古人自然"写",今天人们刻意"做",但我们要知道书法不仅仅是造型艺术。其中的印,即印章堪称中国艺林的一株灵草,方寸之间、气象万千
【发现的读音】:fā xiàn
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[练字推荐]练字方法和学习资源推荐,作为一名书法爱好者,平时我喜欢练硬笔字,用得最多的就是钢笔,当然毛笔也非常喜欢。此前有位练字学员问我有什么有效的练字方法吗?相信他遇到的问题很多朋友也遇到过,这里简单介绍下我自己的个人经验、方法,互相探讨:
高中生 楷书 女生正楷铅墨君相信,能看到这里的家长朋友们,对待教育肯定有足够的耐心,此刻,以及今后,我们也希望给你带来更多的信心
这也是我们用硬笔临习的要求。我们在留意以上这些笔法元素的同时,要尽可能地将临摹重心倾注在点画的位置、,长短、方向(弧度)等方面的把握,这些正是构成结构的必备元素。
帖小5-6年级清朝康有为在《广艺舟双楫》中赞誉魏碑有“十美”:“古今之中,唯南碑与魏为可宗在古代就有“坐卧高堂,究尽泉壑”这样的一个说法,也说明了书画在家里摆放悬挂也是有一定的讲究的,那么书画家庭中摆放的注意事项有哪些呢?