周而复是当代成就卓著的文学家、诗人，又是著名书法家第三类：类似于"却"，上下错位，这一类字还有：那，灯，邪，切，部，河等。
但是行草书里的笔画大多连带，我们多以断笔的部位来衡定“起、行、收”

一辈“字”他会伴随我们的一生。你说他的价值是多少，是能够用金钱衡量的吗？价值百万还是十万，这个对于不同的人而言，他在不同的场合与不同的环境体现的价值就会有所不同，特别是今天电脑普及的时代，越来越多的人提笔忘字的情况越来越明显。可是我们的国家的教育不可能没有文字，中国的文字传承了一代又一代，他只会改进，而不会消失。电脑只是我们的工具，为此他不可能持久，只是暂时占了主流。而且我们孩子的学习压力越来越大。学习越来越重，字写的越来越难看。国家都在推出规范字比赛。为此可见文字的重要性越来越提到日程上。而且我们成人基本都知道文字的重要性，可是这个这么多年的习惯，只是会写，知道写好可就是不知道一套系统的方法如何把字写漂亮了。比喻字体笔画肉丰见骨、外柔内刚

明代，由于当时的最高统治者明成祖、孝宗、神宗等大力提倡“赏帖遣兴”，刻帖者尤多有时候，笔杆太滑没办法固定握笔，这时候怎么办呢？也可以用橡皮筋缠绕在距离笔尖一寸左右的距离，就可以防止孩子的手指贴到笔尖上。较早的毛笔，使用的是本杆，杆端劈开几瓣，将兽毛夹在其中，再用细线扎实，笔头旧损时可随时更换；（即古人所谓的退笔）稍后出现了竹杆笔，笔头和笔身连成一体，并有可容全笔的笔套再次，写字速度一定要慢，一个笔画一个笔画看清楚，分析字的结构以后再下笔。而不是二十分钟草草写完一大篇。

能够写出一手漂亮的字是每个人都非常希望做到的一件事情，但是现在有一些人写出来字可能根本就并不怎么好看，这就会影响到个人的形象，有可能会让自己给他人留下一个不好的印象，所以说大家应该要注意，应该要在自己有时间的时候进行练习，让自己能够写出一手非常漂亮的字，不管是对于自己目前的生活，还是对于今后的职场生涯都是会有一定的好处的，所以建议大家可以花费一些时间在练字这件事情上。在练习的过程当中，应该要注意到一些细节方面的问题，比如说钢笔的选择，必须要选择到了比较好的钢笔以后，才能够让自己更好的去进行练习，毕竟一支比较好的钢笔也能够让大家对于练字这件事情不那么抗拒，会让自己逐渐喜欢上写字。那么练字选择什么钢笔比较好呢？
钢笔正楷体毛泽东一生里对中国传统的书法艺术有着浓厚的兴趣和感情，无论是军旅倥惚之中，还是陕北窑洞的灯光之下，直到他进城坐定菊香书屋之后，他那只笔耕耘不止，流淌出俊逸潇洒而又豪气的墨迹， 书法是他精神生活的主要内容之一心有四正：道正，德正，法正，智正；身有四正：体正，气正，精正，神正；言有四正：语正，声正，韵正，音正；行有四正：行正，立正，坐正，卧正。
问题是，具体到个人，具体到学习的某个阶段时并不是这样的简单判断在书法作品中，讲究变化统一、经营位置，写文章注重起承转合、回旋跌宕。字与字之间不是各不相干、互相孤立的，而是相互联系的有机整体，因此必须注意气。那么书法作品内容布局规则是怎样的呢？

行楷书的贯气主要体现在三个方面；第一靠线贯。这里所谓线，不是行书的牵丝引带，而是中轴线。众所周知，每一行都有一条无形的中轴线，每一个字也有一条无形的中心线，如果每一个字的中心线与一行中轴线重合，就容易贯气;反之则不易贯气。第二靠势连。即上个字末笔回锋收笔，其势隐向于下，下个字的首笔逆锋起笔，其势暗接于上，靠上下的笔势使字与字遥相呼应，即靠字与字、行与行之间的笔走向、体势俯仰、笔意流通、行间虛实来体现。第三靠熟练。熟练的书写是行楷书贯气的先决条件。写老口右在书写前将字法了殃干胸，写时一气阿成，写出的作品才能气脉贯诵，否只能是一舟散沙。

章法也叫布白。所谓布白，就是合理地留下空白。在书法中，黑与白是相对的。以单个字来说，笔是黑，笔画间的空白就是白;从通篇字来说，每个字是黑，字与字之间的空白就是白;以整张纸来说，

间写字所占的空间为黑，整幅字上面的“天”、下面的“地”以及两边的空白就是白。从某种意义上说不懂得疏密，就不懂得行楷书章法。从字体上说，小字宜疏朗，大字宜致密;从幅度上说，长卷宜疏朗，条幅宜致密;从通篇来说，诙则密，应疏则疏。行距宽者，字距宜宽;行距窄者，字距宜疏，这是章法的一般规律。“疏处可以走马密处不使透风”，这是章法的特殊规律。但没有超人的胆魄和驾轻就熟的本领，切不可轻易弄险，那样而会弄巧成拙。作行楷书最贵虛实并见，疏密得宜。要在疏处济之以密，密处济之以疏。既不能前密疏，也不能上虚下实，那样均为章法之大忌。

潘天寿先生在《潘天寿谈艺录》中说；“为人、处事、治学、作画，均须以整体之气象意致为上作画须始终着眼于大处，运筹于全局，方不落细小繁屑、局促散漫诸病。为造成画面之总体精神气势往须舍弃局部之细小变化，此所谓‘所得必有所失’。如求面面俱到、巨细不遗，则反易削弱全幅力势之表达。”行楷书的章法同样要着眼于全局。这里必须强调两点；一是局部不能太完美。就是要局部之细小变化”，从大处着眼，于整体出发，立意谋篇，照顾全局，不要追求毎个字都很美，那样反而不会完美。我年轻时写了几幅行楷书去请教一位书法前辈。他说；“你每个字都写得很好，挑不么毛病，就是整体章法不好，看来你是太注重字字都美，忽略了全局。”二是局部不能太突出。在布某个字过分突出，叫做“孤露形影”。即个别字形过大或过小，用笔太轻或太重，鹤立鸡群，游离于之外，凌驾于仝局之上，哪怕这个字再好，也会破坏整个章法的协调。

变化是行楷书章法的精髓。如果一篇字没有一点变化，那就索然无味了。孙过庭在《书谱·序》说;“违而不犯，和而不同”。这八个字是对草书章法的起码要求，同时也可以看作是行楷书章法的基准则。所谓“违而不犯”，就是在结体特点一致的条件下，形态要有变化。如颜真卿的字以方正为主有较长或较短的字;王羲之的字以长形为主，但也有方正或横势的字。总之，一篇之中，要有大有小长有短，或欹或正、或宽或窄，以至“数画并施，其形各异;众点齐列，为体互乖”，但整体却错致、匀称和谐。所谓“和而不同”，就是在用笔基调一致的前提下，笔法要丰富。同一幅行楷书作品笔基调要前后一致，就像一首歌要有一种基调，一幅画要有一种色调一样，决不能搞大拼盘。但基调决不意味着只能用一种单调的用笔方法，恰恰相反，用笔一定要千变万化。试看王羲之、颜真卿、王行楷书用笔，或藏或露，或轻或重，有方有圆，有曲有直，极尽变化之能事。

2.古时臣下对君王、后妃等所用的敬词 。

钢笔行书临摹现场的观众是对您的画都有了解的，但是还有很多的，上千万的电视机的观众朋友，他们有的时候可能对中国国画不是那么了解，可能知道的不是太多，如果能够通过您今天的讲座，能够让他们产生兴趣，并且能够喜爱，那就是我们特别希望能看到的
一般来说，标准字体求匀，而行书、草书第一字应粗壮凝重，尾字也相应厚重，以达到首尾呼应的效果

“医”指利用各种中医方法来治疗疾病\保持健康,包括：方剂——将药物制成丸剂和散剂来治病健身;针灸——根据人体脉络\气血循环,使用针法和灸法来医治疾病;灵治——通过心理治疗来治疗病症.

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