在目前的社会当中，很多人对于练字的技巧或者方法都是比较缺乏的，如果一个人能够很好的掌握写好字的技巧，那么将是突出他个人能力的一种方式；是在学习或工作中增加了竞争的筹码，也是提高考试、应聘中的卷面分和书面材料中的形象分的体现，甚至能受到更多朋友、同学、同事等的尊重，提高自身地位的一种形式，然而目前很多人对于如何练好钢笔字的技巧这块不是很了解，那么今天就和大家探讨如何练好钢笔字技巧指把字帖置于一旁，看着字帖一字一字地写在作业纸上，这种办法有利于控制字的笔法笔意，但不易控制字的构造。

霁野 [jì yě] 晴朗的原野。霁峰 [jì fēng] 晴峰。霁泽 [jì zé] 太平盛世的福泽。 明霁[míng jì] 雨雾中透出光的样子。要放眼看世界，看中外艺术大师的作品

3、钢笔的长短也会影响练字时的手感，因为太长的钢笔，那么它的重心会相对难掌控一些

　　汉代书法，除碑刻外，还有书写在木板（北方）和竹板（南方）上的汉简

人间活佛济公——古往今来，名人如恒河沙数；然而能为东西方世界雅俗共赏者，首先要推中国的活佛济公了。

这次讲到三个笔画：竖折折钩、横撇折折钩、横折钩。

硬笔行楷想一想，在“普天之下，莫非王土，率土之滨，莫非王臣”的封建社会里，在杀戮、阉割与裹足肆虐横行的社会里，文人保持澄明的内心该是多么的艰难
不过这些作品很难说绝对的好或绝对的坏，只能说尚未达到理想的高度而已

草书写法的特点虽然变幻莫测，难赋常形，但也有其应遵循的原则，下面就以唐代孙过庭的《书谱》为例。

(一)气势贯通

草书重势，强调形势合一，在章法上要能上下承接，左右瞻顾，意气相聚，神不外散。《书谱》的贯气主要靠上下字之间的欹侧摇曳，揖让呼应，参差穿插，递相映带；有时靠顺势的露锋承上引下；有时靠急速的回锋以含其气，在静止的纸面上表现出动态之美。清·梁同书说：“气须从熟中来，有气则自有势，大小长短，高下欹正，随笔所至，自然贯注成一片段。”因此气势还需从用笔的精熟中来。《书谱》用笔以“爽利”见长，笔法精熟，信笔而书。“爽利”的前提是孙过庭必须对笔法了悟于心和娴熟运用。这一方面说明他对“王字”的了解程度，另一方面也说明“二王”法度在他笔下的精准把握以及他书写时的自信。若用笔滞凝，拘谨不畅，则必无势可言，更谈不上贯气了。所以书法得势才能得力，得力才能得气，得气才能得神。《书谱》全文3665字，一气贯注，在神驰情纵、心手双畅之间写出了精气神。

(二)错综变化

草书的错综变化包含用笔的轻重错综，结构的大小错综，章法的疏密错综等。张旭《古诗四首》、怀素《自叙帖》皆极尽错综变化之能事，其章法常以“雨夹雪”喻之，如落叶纷披，令人眼花缭乱，又暗合规矩。细审《书谱》，虽是小草，但在营造大的章法时，可以看到安排的是一片一片的轻重组合变化。即一片轻灵的点画组合中，其间一定交错着一片厚重的、点画刚猛而狼藉的块面，形成满纸盘旋飞舞、内气充盈错综变化的艺术效果，十分传情，又十分浪漫。

(三)虚实相生

草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画，即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白，即无墨的白处。《书谱》通过轻灵与粗犷的块面巧妙组合，构成虚实呼应的变化。同时，孙过庭还运用了一些老到而沉着的“破锋”起到调剂虚实的作用。线条粗细强弱的交替，笔势开合聚散的变化，字形大小高低的错杂，这一切都巧妙地构成了虚实相生的章法效果，奠定了《书谱》文书双绝的不朽地位。

楷书小学儿童

二、要让小学生练字养成正确的坐姿习惯。

一曰出法能改，而且用不多久。很多同志以为：写字曾经成形，年龄曾经渐大了，不能改了……，这种见地不对。要晓得，写好字并不是什么难事，也不是高不可攀，而是极端好学，只需你办法对头，矫正旧的写字习气。详细地说，在你练写的时分，必需端正写字的姿态和执笔办法，这是首要条件。

。