很漂亮的行书钢笔字帖 有《梦回中国》,欧阳中石的字帖、 沈鹏的、 王镛的、石开的、陈锦城。
练习书法,首先要掌握正确的执笔和用笔方法,然后可以从临摹碑帖开始练起。除此还要全方位的提升个人的艺术和知识修养,一般可通过参加书法展览、竞赛等形式来激发学书的热情,提升个人的艺术修养。
在掌握正确的技法和学习方法的基础上,勤奋与刻苦习书才能学好书法。指实,手指要实,不可软弱无力,但也不能执得过死,否则,指腕运转不灵活,写出的字僵直呆板。也不要过松,执笔松写出的字软而无力,无风神。
掌虚,执笔时掌心要虚空,不能曲指塞掌,无名指和小指都不要贴到掌心,好像手心里握着一个鸡蛋,大拇指和食指间的虎口要张开大些。这样,运笔就能稳实而灵活。
管直,执笔写字时要尽量保持笔管纸面垂直,使笔画容易保持中锋。但在具体的运笔过程中,笔管有时要有俯仰倾斜的情况,重要的是斜而能正、重心平稳。
根据语文课本来吧。老师认这个的。
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在浩瀚的中国书法长河中,闪烁着篆、隶、楷、行、草五颗璀璨的明珠。这五种字体各有各的特点,各有各的书写 方法 和结构样式。下面我带给大家的是软笔书法行书字帖,希望你们喜欢。
软笔书法行书字帖欣赏
软笔书法行书字帖1
软笔书法行书字帖2
软笔书法行书字帖3
软笔书法行书字帖4
软笔书法行书字帖5
行书选帖与临摹
有的朋友练字,喜欢随意挥洒,尽情抒发,这就创作而言是无可厚非的,但练习字则不应如此。因为书法的练习,应是将前人好的字借鉴过来,掌握它,使之变成自己的技艺,克服自己的不足,也是钻研任何一门学问应取的态度。为什么要练呢?肯定是认识到自己有不足之处,但练习时不讲究方法还是达不到目的的。常看到有的朋友抱一本帖写了很长时间,字的变化不大,究其原因,不外是临习的方法问题。写字要临帖,这是常识。临就是对照字帖上的字体会它的运笔方法和结字规律,必要时还要用薄纸收一些字钩摹影拓下来熟记于心,运用于笔,从而改变自己的书写习惯,而不只是抄写帖上的文字内容,有些同志临了一遍又一遍,枉费了许多时间和精力,到头来还是自己原来的模样,并无进展,这恐怕就不是临帖而是抄书所致。
在临帖练习中,对初学者或对原帖体会不深的同志,以选字放大为宜,这样可以更好更清楚地体会分析原帖字的笔法与结构。对有些基础掌握了临习方法的人则以原大通篇为宜,因为对他们来说,笔法与结字规律已经不是问题,更重要的是体会原帖的气韵、章法或神采与风格了。
对初学行书者来说,临习中对原帖字形的外观、大小、聚散、攲正,笔画的提按、收放、长短、角度、方圆、呼应等都是要仔细观察、分析、体会的。我的体会是先选出一些结构与笔画均有代表性的字,按照以上方面进行分析,有了印象之后即可动笔临习,临一遍后即对照原字进行比较,找出不合原帖处再对照临习,这样反复几遍,逐渐与原帖接近或相似了,即可移开原帖,背临一遍。
推荐如下:
一、庞中华
庞中华作为中国硬笔书法第一人,他的钢笔字可谓是影响了几代人的书写,他的钢笔字帖也是遍布各地,那时候,练习庞中华的字帖已经成为了学习的一部分。
尽管现在对庞中华的书法有褒有贬,但是也不能掩盖他对于中国硬笔书法的贡献,庞中华用钢笔写出了多种字体,他的字体风格是端正,四平八稳,他的行书也就是用一些必要的牵丝连带,在整个字形上没有多大的变化。
二、顾仲安
顾仲安的行书很是被人推崇,只不过现在很少被人提起了,顾仲安的行书潇洒灵动,在以前也是书法爱好者必学的。顾仲安的行书字帖很多,用顾仲安的行书来写字,显得活泼,而且顾仲安的行书也比较容易上手。
三、沈鸿根
沈鸿根,自称“江鸟”,他现在依然还活跃在硬笔书坛,去年还在参加一个硬笔书法比赛并担任评委。沈鸿根的书法可以说是风格自成一体,变化无穷,又行气贯通。很适合表现书法的艺术魅力。
四、吴玉生
吴玉生的书法以行楷著称,但是他的毛笔楷书和硬笔楷书同样精彩,他的行楷书法,结体严谨,笔画灵动,在字的形态上和一般书家的风格有所不同,有些笔画显得很夸张但是很合理!
五、荆霄鹏
荆霄鹏是一位青年书法家,从小爱好书法,后来拜田英章为师学习欧楷,如今也是一位软硬笔皆能,楷行草皆善的实力派书法家,他的书法,结体严谨,章法精致,特别是他的行楷和行书,书写快速,笔力精到,受到很多人的喜爱。
只不过因为他是青年一代的书法家,所以他的行楷和行书字帖都是用中性笔书写的,而上面所列举的几位一般都是用钢笔书写,这大概是因为中性笔更加方便快捷,书写行楷和行书更加流畅的原因吧!
总之,经典的行书字帖还有很多,以上列举的这几位我觉得是很有代表性的,你还知道哪些经典的行书字帖呢?