草书写法的特点虽然变幻莫测,难赋常形,但也有其应遵循的原则,下面就以唐代孙过庭的《书谱》为例。
(一)气势贯通草书重势,强调形势合一,在章法上要能上下承接,左右瞻顾,意气相聚,神不外散。《书谱》的贯气主要靠上下字之间的欹侧摇曳,揖让呼应,参差穿插,递相映带;有时靠顺势的露锋承上引下;有时靠急速的回锋以含其气,在静止的纸面上表现出动态之美。清·梁同书说:“气须从熟中来,有气则自有势,大小长短,高下欹正,随笔所至,自然贯注成一片段。”因此气势还需从用笔的精熟中来。《书谱》用笔以“爽利”见长,笔法精熟,信笔而书。“爽利”的前提是孙过庭必须对笔法了悟于心和娴熟运用。这一方面说明他对“王字”的了解程度,另一方面也说明“二王”法度在他笔下的精准把握以及他书写时的自信。若用笔滞凝,拘谨不畅,则必无势可言,更谈不上贯气了。所以书法得势才能得力,得力才能得气,得气才能得神。《书谱》全文3665字,一气贯注,在神驰情纵、心手双畅之间写出了精气神。(二)错综变化草书的错综变化包含用笔的轻重错综,结构的大小错综,章法的疏密错综等。张旭《古诗四首》、怀素《自叙帖》皆极尽错综变化之能事,其章法常以“雨夹雪”喻之,如落叶纷披,令人眼花缭乱,又暗合规矩。细审《书谱》,虽是小草,但在营造大的章法时,可以看到安排的是一片一片的轻重组合变化。即一片轻灵的点画组合中,其间一定交错着一片厚重的、点画刚猛而狼藉的块面,形成满纸盘旋飞舞、内气充盈错综变化的艺术效果,十分传情,又十分浪漫。(三)虚实相生草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画,即有墨的黑处;“虚”指纸上点画以外的空白,即无墨的白处。《书谱》通过轻灵与粗犷的块面巧妙组合,构成虚实呼应的变化。同时,孙过庭还运用了一些老到而沉着的“破锋”起到调剂虚实的作用。线条粗细强弱的交替,笔势开合聚散的变化,字形大小高低的错杂,这一切都巧妙地构成了虚实相生的章法效果,奠定了《书谱》文书双绝的不朽地位。楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐步演化而来,更趋简化,横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正,笔画平直,可作楷模”。这种汉字字体端正,就是现代通行的汉字手写正体字。
小楷书本四年级马甲雄骑迎胜利 羊羹美酒庆丰收
自创“喷书”练字法
今天给大家介绍的这位要挑战邵岩大师的民间高手来自山东日照市,他姓罗名明海,1969年出生于大薛庄村也是老实巴交的农民有练字兴味的话最好,没有能够经过一些办法来激起本人的书法练字兴味:真实是提不起兴味的话,就想想本人为什么要练字,是为了一个更好的成果?为了一份好的工作?还是什么,这件事对本人重要吗?重要的话,就给本人定一个目的,将压力转化为动力,“强迫”本人练字。
这篇文章的目的是使用它,但是学生们经常回到帖子里写作。"两者之间没有联系。当你练习写作时,你写得很好,但当你写作业时,你写得很随意。这从来不是练习语言的好方法。因此,我们在平时写字时,不应用手抹黑。我们要自觉地在作业、笔记、书信中表达笔法和写作风格的结构特点,练习一种,中学用一种,在学习中用一种,利用它,类比地做一些事情,达到应用学习的目的。帖的钢笔怎么用其方笔震撼人心的力度颇大
指墨之质地坚硬,浸水不易化,李延珪墨的“能削木”就是如此第二、练字要练眼,即认真读帖。