历史也一而再、再而三地证明：谁首先发现了深藏的客观艺术规律，谁就是历史的制胜者
对此，笔者不能苟同并认为这样的认识非常危险

37、有字似半身，头在上边伸。两肩应开放，下收如腰梁。(丙而雨南)

现在部分大学办书法本科，有些招收研究生

苏富比亚洲及澳洲区执行董事司徒河伟当时表示，张晓刚的这一幅天价作品，已成为当代艺术市场的“风向标”曳[yè]
关于怎样写字快又不累，如何握笔写字不累又快，怎么握笔写字好看又快的方法是哪些 就为大家总结到这里，所以我们写字一定要掌握正确的握笔姿势、加上对写字力度的正确认识，与掌握好练字的书写结构搭配方法，多加练习可就可以做到写字又快又好又不累，写成一手令自己满意的字

来"是指将帖子放在一边，同时根据文章的写作方法进行观察和练习。最好不要看一幅画，写一幅画，而要读一个字，写一个完整的字。回仁云："这本书很容易得到古人的意思，抄本很容易得到古人的位置，书很容易进入，抄本很容易忘记。"临时职位是学习书法最重要和常用的方法。可以说，学习书法是暂时的，他们大多是在没有职位的情况下在书法方面取得了成功。这篇文章还需要做一个比较，即把写的单词和帖子上的单词进行比较，比较短、长、胖、瘦、笔、尾、词的魅力等字的形状，这样才能提高下一篇文章的写作效果。米字格打印

故乡不可见兮，永不能忘[cam] 机械的回转或滑动件(如轮或轮的突出部分),它把运动传递给紧靠其边缘移动的滚轮或在槽面上自由运动的针杆,或者它从这样的滚轮和针杆中承受力。

第三、练字要练手。

帖真的有用吗
有什么有些人书法学习了几年还是在门口徘徊，而有些人学了几个月就有些艺术作品的影子，这难道是天赋影响的吗？其实不然，最根本的原因是有没有找到书法学习的问题所在。

一、描头画角。起笔时心中无数，不能果断下笔，犹犹豫豫，结果写的字粗细不匀，修修描描。疗治此弊的方法是宁可重写一画一字，也不在原字上修修补补。

二、盲目抄帖。取到一本帖后还没了解该帖的用笔、结构特点就仓促临帖。对帖字的掌握不抓重点，从头到尾的抄帖，各具神韵的字在他眼前如匆匆过客，练的字数不少，一个也没留下印象。根治此弊，应加强读帖和选临训练，读帖就是加强对该帖的理解、揣摩，弄清来龙去脉，悟出其真谛。选临，就是有重点的选择帖中有代表性的字进行反复临写，临熟，临一笔掌握一笔，临一字熟悉一字，这样进步就快了。不动脑的被动抄帖是临帖之大忌

三、帖我分离。一本优秀的碑帖是古人集几十年艰辛用血汗凝成的艺术精华。临摹一定要忠实原帖，取其帖中精华，临帖初期就是要临准临像，一点一画都与原帖惟妙惟肖。有的人，练字还没有形似就一味追求神似，搞所谓意临，这是不可取的。有的年轻人临帖时，傲视古人，追求所谓“自家风格”，这是在给自己开玩笑。

四、见异思迁。一本新帖没临几天，就忙着换帖。今天写颜，明天学柳，临无定格。特别在某帖临习数日总是临不像的时候，总想换帖试试。选帖时要慎重，一旦选定就应专心致志，不轻易更换。如果今天临颜，明天临赵，后天又临褚，结果谁也没学到，到头来只能一事无成。

五、死描疆临。临帖时不注意用笔，而是机械的描写。笔画在真行草隶各体中千变万化，姿态各异，而疆化的临写总是横平竖直，一个生龙活虎的字经他一临成了死猫瞪眼，缺乏神彩。临摹一定要注重用笔，中锋、侧锋、藏锋、露锋、方笔、圆笔、轻重、徐疾等区别变化都应了然在胸，方能信手挥来而神采奕奕。

六、盲目苦练。书法学习切忌盲目苦练。书法的练习一定要弄清书法用笔、结构、章法的基本规则，最好请一个有经验的老师在学习书法的初期进行面对面的指导，弄清基本规则后进行精确的重复，并能及时纠正错误。临摹一定要讲质量，摹其形态，临其神韵，抓住细节。临摹一个字的偏旁可以解决若干字的偏旁，临摹一个字可以解决同类型的一大批字，这样日积月累，终有成功之日。如果不讲质量的一味苦练，其实是在满头大汗的重复错误，一直重复到改正不了，最后只能误入企图。

众所周知，苏轼以“天下第三行书”《黄州寒食诗帖》名世，但草书不及山谷；米襄阳创米家山水，以“臣刷字”自嘲，但在草书上亦无大的建树，蔡襄亦然人们常说，大千世界无奇不有。的确，就连练字、写字（过去叫书法），本来是再平常不过了，现在也被披上了神秘的外衣。一时间，各种对写字的看法，比如要有天赋，要用某种什么练字方法，甚至什么专用练字笔等等，弄得很多人云里雾里，不知道怎样才能写好字，有些人对写好字都失去了信心，甚至害怕写字、不敢写字。
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