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其实我们都知道我们日常中书写的字通常都是行书，楷书的字体一笔一划比较谨慎，在日子在很难运用对于一次练字来说，尽管30分钟的时间，但是有的人也是坐不住的，要慢慢培养才能出效果;对于长时间练字的话就涉及到坚持了，每天练习十几分钟，坚持练习1-2个月就会出效果。
该道院已有2500多年的历史，始建于西汉年间，称梅仙祠
4，没空教孩子陪着孩子写字练字
当代书坛的大家——不久前去世的启功先生、刘炳森先生，和在世的当代诸多名家，都是承继正统的代表根据我们多年的教学经验，很多学员开始对于正确的练字方法是什么？可以说他们不是很了解，绝大部分学员的把练字方法认为是：一笔一画的楷书，以及描红、临摹字帖就是练字的方法。看起来这样的回答好像也没有什么错误，因为我们所有的人都是从小读书识字基本都是从一笔一画的楷书字帖、从描红、临摹开始的。可是，为什么很多人一笔一画描红、临摹字帖的时候写字还不错，一但离开字帖、特别是一写快是就写的乱七八糟、写不好了？这是为什么呢？这种规律，既可以通过自己临摹实践去总结，又可学习别人已经总结出来的经验
行书 杨字
五、有利于开发大脑，增强记忆力。因此，他的书法越到老年，越发精致巧妙口诀最全口诀它的近义词是潇洒、俊逸、超脱、超逸等，反义词是庸俗、拘谨、拘束等食指【慌张的读音】：huāng zhāng草书写法的特点虽然变幻莫测，难赋常形，但也有其应遵循的原则，下面就以唐代孙过庭的《书谱》为例。
(一)气势贯通草书重势，强调形势合一，在章法上要能上下承接，左右瞻顾，意气相聚，神不外散。《书谱》的贯气主要靠上下字之间的欹侧摇曳，揖让呼应，参差穿插，递相映带；有时靠顺势的露锋承上引下；有时靠急速的回锋以含其气，在静止的纸面上表现出动态之美。清·梁同书说：“气须从熟中来，有气则自有势，大小长短，高下欹正，随笔所至，自然贯注成一片段。”因此气势还需从用笔的精熟中来。《书谱》用笔以“爽利”见长，笔法精熟，信笔而书。“爽利”的前提是孙过庭必须对笔法了悟于心和娴熟运用。这一方面说明他对“王字”的了解程度，另一方面也说明“二王”法度在他笔下的精准把握以及他书写时的自信。若用笔滞凝，拘谨不畅，则必无势可言，更谈不上贯气了。所以书法得势才能得力，得力才能得气，得气才能得神。《书谱》全文3665字，一气贯注，在神驰情纵、心手双畅之间写出了精气神。(二)错综变化草书的错综变化包含用笔的轻重错综，结构的大小错综，章法的疏密错综等。张旭《古诗四首》、怀素《自叙帖》皆极尽错综变化之能事，其章法常以“雨夹雪”喻之，如落叶纷披，令人眼花缭乱，又暗合规矩。细审《书谱》，虽是小草，但在营造大的章法时，可以看到安排的是一片一片的轻重组合变化。即一片轻灵的点画组合中，其间一定交错着一片厚重的、点画刚猛而狼藉的块面，形成满纸盘旋飞舞、内气充盈错综变化的艺术效果，十分传情，又十分浪漫。(三)虚实相生草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画，即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白，即无墨的白处。《书谱》通过轻灵与粗犷的块面巧妙组合，构成虚实呼应的变化。同时，孙过庭还运用了一些老到而沉着的“破锋”起到调剂虚实的作用。线条粗细强弱的交替，笔势开合聚散的变化，字形大小高低的错杂，这一切都巧妙地构成了虚实相生的章法效果，奠定了《书谱》文书双绝的不朽地位。 |
