其虽有人情生意、奇思与哲理，但同时也不免有人工雕琢之气，使审美重心偏向心原一边，失却契合自然之风采；佳品则得物趣两点水写完顺带要把三点水对比学习，认真观察把三点水中间点去掉就是个大号的两点水，所以两点水写好对三点水也有辅助的作用，这是偏旁部首之间的“联想”练习。

书法术语

形式上有意的尝试本无可厚非，一些“书家”，他们全盘否定传统，全力鼓吹现代意识现代技法，竭力宣扬个性解放，个性张扬和个性表现，但是笔法上求奇，结构上求怪罍怎么读？罍的拼音和罍的笔画
乾隆一生酷爱书法，刻意搜求历代书法名品，综百氏而集其成，追二王而得其粹那么什么是写字的基础呢?大多数人把写字的基础以为是一笔一画，或许是楷书字体，其实，这些只能算是识字的基础，写字的基础除了这些外，更重要的是笔画怎样衔接(写快)，结构及整篇怎样调配(写好)的进程(朱春晖老师总结的11种底子动作)，以及这些底子动作的活络性(大小、快慢改动)。

初一 初中生再者，随着当代科技的不断进步和发展，以及人们生活工作节奏的加快，运用电脑打印来写信，甚至使用电话和发电子邮件来进行彼此之间的联系已变得更加的便利和快捷，因此，今后采用书信联系的方式将愈来愈少，尤其是使用毛笔来书信的人，特别是名人以毛笔书就的信札将是凤毛麟角
著名：有名,出名

产品高，1.1画，自己鲜明典雅的精神，产品，虽然震撼，就像一种相当大的，垂直和横向的暴力，并不是不可避免的揭示外面的Broussonetia&；"，虽然产品是激烈的，它是相当可观的，和纵向和横向的暴力，这是不可避免的揭示出外面的布鲁索涅蒂亚。我们开启了中国书法史，更不用说目前，只有对宋代四大家族来说，无论是苏轼的天真和悠闲的性格，还是黄庭坚的纵横奇观，无论是富丽堂皇的米(轼)还是蔡(庭坚)的温柔诚实的性格，都与他们的性格和性格有着惊人的巧合，因此后世没有"字。楷书教程法律本身固然如此(如《唐律疏议》的制订和颁布)，唐诗是这样，书法也是这样孩子多大开始练字最好呢？孩子几岁开始练字比较好？练字是不是越早越好，孩子学写字的最佳年龄是几岁这些是目前很多家长朋友的疑问，家长都希望从小能写出一手漂亮的字，能写得一手好字让别人羡慕、教师夸奖、对于成绩也有帮助，孩子多大开始练字最好呢？接下来快速练字吧就给大家分享：今本羊欣在二十五人之列，而孔、范及思话不与在书法作品中，讲究变化统一、经营位置，写文章注重起承转合、回旋跌宕。字与字之间不是各不相干、互相孤立的，而是相互联系的有机整体，因此必须注意气。那么书法作品内容布局规则是怎样的呢？

行楷书的贯气主要体现在三个方面；第一靠线贯。这里所谓线，不是行书的牵丝引带，而是中轴线。众所周知，每一行都有一条无形的中轴线，每一个字也有一条无形的中心线，如果每一个字的中心线与一行中轴线重合，就容易贯气;反之则不易贯气。第二靠势连。即上个字末笔回锋收笔，其势隐向于下，下个字的首笔逆锋起笔，其势暗接于上，靠上下的笔势使字与字遥相呼应，即靠字与字、行与行之间的笔走向、体势俯仰、笔意流通、行间虛实来体现。第三靠熟练。熟练的书写是行楷书贯气的先决条件。写老口右在书写前将字法了殃干胸，写时一气阿成，写出的作品才能气脉贯诵，否只能是一舟散沙。

章法也叫布白。所谓布白，就是合理地留下空白。在书法中，黑与白是相对的。以单个字来说，笔是黑，笔画间的空白就是白;从通篇字来说，每个字是黑，字与字之间的空白就是白;以整张纸来说，

间写字所占的空间为黑，整幅字上面的“天”、下面的“地”以及两边的空白就是白。从某种意义上说不懂得疏密，就不懂得行楷书章法。从字体上说，小字宜疏朗，大字宜致密;从幅度上说，长卷宜疏朗，条幅宜致密;从通篇来说，诙则密，应疏则疏。行距宽者，字距宜宽;行距窄者，字距宜疏，这是章法的一般规律。“疏处可以走马密处不使透风”，这是章法的特殊规律。但没有超人的胆魄和驾轻就熟的本领，切不可轻易弄险，那样而会弄巧成拙。作行楷书最贵虛实并见，疏密得宜。要在疏处济之以密，密处济之以疏。既不能前密疏，也不能上虚下实，那样均为章法之大忌。

潘天寿先生在《潘天寿谈艺录》中说；“为人、处事、治学、作画，均须以整体之气象意致为上作画须始终着眼于大处，运筹于全局，方不落细小繁屑、局促散漫诸病。为造成画面之总体精神气势往须舍弃局部之细小变化，此所谓‘所得必有所失’。如求面面俱到、巨细不遗，则反易削弱全幅力势之表达。”行楷书的章法同样要着眼于全局。这里必须强调两点；一是局部不能太完美。就是要局部之细小变化”，从大处着眼，于整体出发，立意谋篇，照顾全局，不要追求毎个字都很美，那样反而不会完美。我年轻时写了几幅行楷书去请教一位书法前辈。他说；“你每个字都写得很好，挑不么毛病，就是整体章法不好，看来你是太注重字字都美，忽略了全局。”二是局部不能太突出。在布某个字过分突出，叫做“孤露形影”。即个别字形过大或过小，用笔太轻或太重，鹤立鸡群，游离于之外，凌驾于仝局之上，哪怕这个字再好，也会破坏整个章法的协调。

变化是行楷书章法的精髓。如果一篇字没有一点变化，那就索然无味了。孙过庭在《书谱·序》说;“违而不犯，和而不同”。这八个字是对草书章法的起码要求，同时也可以看作是行楷书章法的基准则。所谓“违而不犯”，就是在结体特点一致的条件下，形态要有变化。如颜真卿的字以方正为主有较长或较短的字;王羲之的字以长形为主，但也有方正或横势的字。总之，一篇之中，要有大有小长有短，或欹或正、或宽或窄，以至“数画并施，其形各异;众点齐列，为体互乖”，但整体却错致、匀称和谐。所谓“和而不同”，就是在用笔基调一致的前提下，笔法要丰富。同一幅行楷书作品笔基调要前后一致，就像一首歌要有一种基调，一幅画要有一种色调一样，决不能搞大拼盘。但基调决不意味着只能用一种单调的用笔方法，恰恰相反，用笔一定要千变万化。试看王羲之、颜真卿、王行楷书用笔，或藏或露，或轻或重，有方有圆，有曲有直，极尽变化之能事。

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