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对“力感”的产生有两种观点,一种主张“力感”取决于点画形状,即取决于控制笔锋的笔画形式;另一种则认为取决于书写时人体所具有的力量能否通过臂、腕、指、笔传到线条上,是否“全身力到”4:加强从左到右的整篇横写训练,一般的字帖大多是单字练习,对于实用练字无多大帮助,整篇训练有些基本规律,了解规律并经过有针性的训练,一篇字才会好看。
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如果一个字的各部分位置安排不当,必定会比例失调,而不美观3.练字字帖和练字钢笔的选用

第二步:将手的大拇指和食指弯成一个圆环,然后不要太用力,轻轻的合在一起就可以了。
内容60字练手就是要达到心手一致,手笔一致的境界,所以练手也是至关重要的第五步

知平稳 再追奇 既知险 复平夷 选中帖 志不移 察尚精 九不离
关于练习写字相关的技巧,具体来说的话就是会有以下这几个方面的技巧。第一要从易到难。在写字的时候应该要注意了,有很多人可能在一开始的时候就选择写那些特别难写的字,这样的做法就是不正确的,他故意那样写的话,可能也就不能够达到一个比较好的效果,所以说应该要注意先写那些比较简单的字,也就是要先从笔画开始写,让自己先打好了基础,一笔一画写工整了,在慢慢的开始练习字,这样也就能够达到一个循序渐进的效果,相对来说会更加的好一些。


钢笔范本【热闹的近义词】:

草书写法的特点虽然变幻莫测,难赋常形,但也有其应遵循的原则,下面就以唐代孙过庭的《书谱》为例。

(一)气势贯通

草书重势,强调形势合一,在章法上要能上下承接,左右瞻顾,意气相聚,神不外散。《书谱》的贯气主要靠上下字之间的欹侧摇曳,揖让呼应,参差穿插,递相映带;有时靠顺势的露锋承上引下;有时靠急速的回锋以含其气,在静止的纸面上表现出动态之美。清·梁同书说:“气须从熟中来,有气则自有势,大小长短,高下欹正,随笔所至,自然贯注成一片段。”因此气势还需从用笔的精熟中来。《书谱》用笔以“爽利”见长,笔法精熟,信笔而书。“爽利”的前提是孙过庭必须对笔法了悟于心和娴熟运用。这一方面说明他对“王字”的了解程度,另一方面也说明“二王”法度在他笔下的精准把握以及他书写时的自信。若用笔滞凝,拘谨不畅,则必无势可言,更谈不上贯气了。所以书法得势才能得力,得力才能得气,得气才能得神。《书谱》全文3665字,一气贯注,在神驰情纵、心手双畅之间写出了精气神。

(二)错综变化

草书的错综变化包含用笔的轻重错综,结构的大小错综,章法的疏密错综等。张旭《古诗四首》、怀素《自叙帖》皆极尽错综变化之能事,其章法常以“雨夹雪”喻之,如落叶纷披,令人眼花缭乱,又暗合规矩。细审《书谱》,虽是小草,但在营造大的章法时,可以看到安排的是一片一片的轻重组合变化。即一片轻灵的点画组合中,其间一定交错着一片厚重的、点画刚猛而狼藉的块面,形成满纸盘旋飞舞、内气充盈错综变化的艺术效果,十分传情,又十分浪漫。

(三)虚实相生

草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画,即有墨的黑处;“虚”指纸上点画以外的空白,即无墨的白处。《书谱》通过轻灵与粗犷的块面巧妙组合,构成虚实呼应的变化。同时,孙过庭还运用了一些老到而沉着的“破锋”起到调剂虚实的作用。线条粗细强弱的交替,笔势开合聚散的变化,字形大小高低的错杂,这一切都巧妙地构成了虚实相生的章法效果,奠定了《书谱》文书双绝的不朽地位。


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