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三春莺歌燕舞
心有四正：道正，德正，法正，智正；身有四正：体正，气正，精正，神正；言有四正：语正，声正，韵正，音正；行有四正：行正，立正，坐正，卧正。
灵活多变才自如 一气呵成要贯通
这是给自己一个明确的方向，让自己练毛笔字的时候不会存在误区，也不会很盲目，写毛笔字都是随心而动，用毛笔把每个字写的带有艺术非常好看。
总之，法帖对后代的影响不仅仅是这些，象元代的赵孟頫，清代的王铎、傅山等亦皆深得法帖之神髓③竖，从上往下垂直运笔。关键是“竖要直”，不能左右歪斜，更不能写成竖钩。根据方块字的字形需要控制长短，不要太短或太长。【仿佛的意思】：陶冶情操，意思就是让自己的性情通过一些外部条件的熏陶而得以改善乃至升华。
三、开始练字，不要太看重笔划练习，做到横平竖直，无误的写出笔划即可。这一环节可略过，直接去练结构(建议米字格)，练结构如同盖房子，大的结构没问题，才要进行装饰装修。手机上软件哪个好”
草书写法的特点虽然变幻莫测，难赋常形，但也有其应遵循的原则，下面就以唐代孙过庭的《书谱》为例。(一)气势贯通草书重势，强调形势合一，在章法上要能上下承接，左右瞻顾，意气相聚，神不外散。《书谱》的贯气主要靠上下字之间的欹侧摇曳，揖让呼应，参差穿插，递相映带；有时靠顺势的露锋承上引下；有时靠急速的回锋以含其气，在静止的纸面上表现出动态之美。清·梁同书说：“气须从熟中来，有气则自有势，大小长短，高下欹正，随笔所至，自然贯注成一片段。”因此气势还需从用笔的精熟中来。《书谱》用笔以“爽利”见长，笔法精熟，信笔而书。“爽利”的前提是孙过庭必须对笔法了悟于心和娴熟运用。这一方面说明他对“王字”的了解程度，另一方面也说明“二王”法度在他笔下的精准把握以及他书写时的自信。若用笔滞凝，拘谨不畅，则必无势可言，更谈不上贯气了。所以书法得势才能得力，得力才能得气，得气才能得神。《书谱》全文3665字，一气贯注，在神驰情纵、心手双畅之间写出了精气神。(二)错综变化草书的错综变化包含用笔的轻重错综，结构的大小错综，章法的疏密错综等。张旭《古诗四首》、怀素《自叙帖》皆极尽错综变化之能事，其章法常以“雨夹雪”喻之，如落叶纷披，令人眼花缭乱，又暗合规矩。细审《书谱》，虽是小草，但在营造大的章法时，可以看到安排的是一片一片的轻重组合变化。即一片轻灵的点画组合中，其间一定交错着一片厚重的、点画刚猛而狼藉的块面，形成满纸盘旋飞舞、内气充盈错综变化的艺术效果，十分传情，又十分浪漫。(三)虚实相生草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画，即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白，即无墨的白处。《书谱》通过轻灵与粗犷的块面巧妙组合，构成虚实呼应的变化。同时，孙过庭还运用了一些老到而沉着的“破锋”起到调剂虚实的作用。线条粗细强弱的交替，笔势开合聚散的变化，字形大小高低的错杂，这一切都巧妙地构成了虚实相生的章法效果，奠定了《书谱》文书双绝的不朽地位。凡书，无论大小，都应考虑留白。"特别是写得大一点，也不能站在天空的尽头，线条要有长度，字要有稀密。尺子很大，可以写成块，人为地创建一些"空白"来，"稀疏可以跑马，密集的空气"，增加了图像的虚拟和真实的对比。根据人们的视觉习惯，画面应大致平衡周围，重心在中心或顶部，不得偏向向下，造成落地感。字贴 小 五年级本 正楷启示：启发使领悟：这篇文章给了他很大的启示第四、要有行之有效的好的练字方法，以下的建议供大家参考：
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