书法艺术是由许多因素缠绕在一起，是书者的学识及生活的积淀，心性的修养及审美价值的具体体现等等扛肩：是指写横画的时候，形态左低右高。

旁击、旁言、旁合、旁座、旁施、旁路

1、是缩小练字的范围羸弱[léi ruò]

先要练最基本的笔画，有基础之后，再练复合笔画，这样才符合循序渐进的认知规律。

因为握笔姿势造成了作为支撑点的小指的位置覆盖了上一行的字迹：

中文打字软件怎么在电脑上下载凄沧、悲痛、痛苦、悲忧、懊恼草书写法的特点虽然变幻莫测，难赋常形，但也有其应遵循的原则，下面就以唐代孙过庭的《书谱》为例。

(一)气势贯通

草书重势，强调形势合一，在章法上要能上下承接，左右瞻顾，意气相聚，神不外散。《书谱》的贯气主要靠上下字之间的欹侧摇曳，揖让呼应，参差穿插，递相映带；有时靠顺势的露锋承上引下；有时靠急速的回锋以含其气，在静止的纸面上表现出动态之美。清·梁同书说：“气须从熟中来，有气则自有势，大小长短，高下欹正，随笔所至，自然贯注成一片段。”因此气势还需从用笔的精熟中来。《书谱》用笔以“爽利”见长，笔法精熟，信笔而书。“爽利”的前提是孙过庭必须对笔法了悟于心和娴熟运用。这一方面说明他对“王字”的了解程度，另一方面也说明“二王”法度在他笔下的精准把握以及他书写时的自信。若用笔滞凝，拘谨不畅，则必无势可言，更谈不上贯气了。所以书法得势才能得力，得力才能得气，得气才能得神。《书谱》全文3665字，一气贯注，在神驰情纵、心手双畅之间写出了精气神。

(二)错综变化

草书的错综变化包含用笔的轻重错综，结构的大小错综，章法的疏密错综等。张旭《古诗四首》、怀素《自叙帖》皆极尽错综变化之能事，其章法常以“雨夹雪”喻之，如落叶纷披，令人眼花缭乱，又暗合规矩。细审《书谱》，虽是小草，但在营造大的章法时，可以看到安排的是一片一片的轻重组合变化。即一片轻灵的点画组合中，其间一定交错着一片厚重的、点画刚猛而狼藉的块面，形成满纸盘旋飞舞、内气充盈错综变化的艺术效果，十分传情，又十分浪漫。

(三)虚实相生

草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画，即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白，即无墨的白处。《书谱》通过轻灵与粗犷的块面巧妙组合，构成虚实呼应的变化。同时，孙过庭还运用了一些老到而沉着的“破锋”起到调剂虚实的作用。线条粗细强弱的交替，笔势开合聚散的变化，字形大小高低的错杂，这一切都巧妙地构成了虚实相生的章法效果，奠定了《书谱》文书双绝的不朽地位。

既用中锋，也用侧锋与逆锋，诸锋交替使用，各显其长

2.拇指指尖的高度，其实只需超越食指侧面，构成「人」字型，就成死笔了，两指的灵敏运动性就被相互限制住了。但是，这里的这么小细微差异，固然影响很大、功用性也相差很多，但关于绝大多数的人都难以发觉并能给予矫正。

小的好处与缺点该字不宜长，免去瘦弱病五、有利于开发大脑，增强记忆力。焦躁：着急而烦躁：焦躁不安ㄧ心里焦躁练字正确方法，教师会挂上其他学生的字。这种环境下，你就会自但是然的去看他人的字，心里也就会有了比拟。