尹仁等古人书，不知此学我书多1、拇指与食指自然两段弯曲，置于笔杆上测；中指成三段弯曲，向上稍用力托住笔杆；

扇形书法或供人玩手心的手指，或挂在墙上，或一本或点缀成一本书，更满足于亲近的人欣赏，一般大小在一到两英尺左右，字数可以或多或少，可以水平书写，也可以竖直书写。如果尺寸太大，就会与它的软特性相矛盾，而且很难处理。中国第三届扇形展览的参展规模不超过三英尺，可以说是一个大尺寸，给作者的创作带来了一定的困难。这也是作者对书法和规则的理解和运用的考验。我认为参展商应该充分利用这个规模，在有限的空间里选择更多的词语来展示他们的创意水平。如果写的字数太少，就会给人一种单薄单调的感觉。当然，并不是说越多越好，越充实越好，我们应该把不同的书体、不同的形式结合起来，把握一个"程度"、多而不是"堵"、少而不是"空"。(那个时候千字文没被编写,不过,韩国的教科书是那样

是的，顶重要，是“准确的积累”。要做到这一点，并不是求数量就好的，恐怕要多写多练之余，还要思考，每临一个字，都力求准确，而不是为了完成任务，胡乱完成任务为止。

修炼法术

1、注意横竖写法

（一）写字需求慢，所谓的慢不是一笔一画跟涂色一样，而是笔画的控制，写字是有一种神韵的，快慢就可以表现，自己练字写100个字大约需40分钟左右。

帖用我们的祖先创造了包括商朝甲骨文、两周金文、秦篆、汉隶、唐宋楷行草书这些书体繁复、流派众多的艺术瑰宝，涌现了王羲之，颜真卿，怀素等许多杰出的书法家，留下《兰亭序》，《自书告身》，《自叙帖》这样千古不朽的珍贵遗产，这是我们每一个炎黄子孙的骄傲折捺都是书法技法规律中的技巧，折：“折以成方，转以成圆”，折必有顿挫，内角较方，外部稍出圆角；转笔处则微提稍慢行笔，曲劲圆转。捺是字体中最具神韵的一笔，粗细有致，一波三折，提按、快慢、顿转等变化丰富。

折的形态变化：

1．横折：起笔同横，一般采用“顿挫”之法。折前先稍向上提出肩，然后右下顿笔，见棱见角，骨力显现，最后折锋稍提后中锋向下(或左下)行笔，内方外圆略带弧势。当一字中折重复时，也偶用圆转之法，以获取变化。

横折一般分两种，形状宽扁时，竖要向左内斜；个子瘦高时，竖较直正。柳书折画中的竖笔，继承了欧阳询、颜真卿笔法的精妙，有的向左弯曲，有的向右外拓，极具变化。如“日、引”。

毛笔基本笔画运笔方法折的写法

2．竖折：起笔同竖，折前左下稍提成下横，逆锋藏笔之势后右下顿笔，然后笔走中锋轻提右行，收笔顿笔回藏。如“旨、出”。

3．撇折：运笔如撇，出锋时略向左行然后右下顿笔，再根据不同字的实际情况按照横或提(撇提)的起笔方法行笔。有时出撇后顺势转右下顺锋渐按写点，变化成为撇点。如“矣、汝”。

撇轻捺重是柳书用笔的主要特点之一，柳体捺画粗重，与撇画对比鲜明。其捺多粗壮有力，按笔较重，粗细变化稍小。捺出锋前的顿笔是写好捺画的难点和关键。出捺脚前，先要顿笔蓄势，然后出脚，渐提稍快出锋，捺脚较方，出脚方向大致向右平出或微仰，燕尾明显，出锋劲利，方劲道美。

捺的形态变化：

1．平捺：平捺贵有波折之势。向左藏锋后右下折锋顿笔，然后折笔右上稍提，再转锋右下渐按行笔，至中腰底部稍出折角，收笔顿后稍提略平出锋。平捺体势左昂右低，捺身略长，如乘风破浪的小舟一般。如“之、达”。

2．斜捺：逆锋入笔，起笔稍粗，折笔中锋下行渐按，由快渐慢，略带弧势，顿后出锋略平收笔。斜捺犹如迈开的大步，具行走般的动感。如“入、大”。

3．反捺：反捺似拉长的斜点，可顺锋入笔，行笔渐按，收笔顿笔回藏。反捺主要用于避免重复、增加变化、防止笔画冲突和突出主笔的需要。如“依、安”。

原想投于名师，便可得笔法之精微密窍，寻得捷径，而“倍加工学”，“领悟自然”，何必再来投师？某日，真卿向张旭吐露心迹，张旭听罢开导真卿曰：“我曾见公主与担夫争路而察笔法之意，见公孙氏舞剑而得落墨神韵，欲学术有成，除苦学之外，就是师法自然，哪有诀窍可言

龋齿又称为蛀牙,平时不注意口腔清洁,或者总是吃甜食,很容易有龋齿。有了龋齿,牙疼还远吗?如果不及时发现龋齿,。初中生楷体不多说，有目共睹
2、挺直站立手狠说的可不是用蛮力写字，而是下笔的力度上要拿捏分寸，轻重随心。因为这涉及到了一个非常重要的技巧：提按。篆书很少用提按，但其他书体要想写得生动漂亮，提按的练习必不可少。提得起来，笔画灵动飞扬;按得下去，笔画凝重厚实，你的字是看着呆板还是活泼，就看提按能不能用好了。