在原作上按上述方法画好格线，然后在待刻的地方按比例划好分格，如欲放大一百倍，则原作每格为一寸见方，待刻的地方以每格一尺见方分划，分格越细，复制也就越精确

古人云：业精于壹荒于乱

□马乌鸟”白娘子见法海拒不放人,无奈,只得拔下头上的金钗,迎风一摇,掀起滔滔大浪,向金山寺直逼过去.法海眼见水漫金山寺,连忙脱下袈裟,变成一道长堤,拦在寺门外.大水涨一尺,长堤就高一尺,大水涨一丈,长堤就高一丈,任凭波浪再大,也漫不过去.再加上白娘子有孕在身,实在斗不过法海,后来,法海使出欺诈的手法,将白娘子收进金钵,压在了雷峰塔下,把许仙和白娘子这对恩爱夫妻活生生地拆散了.

课堂上开展小组竞赛，采用板演、用实物投影仪等手段展示学生习作；作业采用星级评价制度，定期举办作业展览，办好学生三星写字作品专栏；每两周举办一次学生写字竞赛活动，将优秀作品上墙“公开发表”，比比谁上榜次数多。通过这些，学生就可以随时了解自己的进步情况，了解自己在班中的位置，而且能及时听到同学生的评价和建议。这些展示，使同学们兴致高昂，激发了学生可贵的上进心，使学生终身受益。我的回答出乎他的意料第三，笔法是关键，古人有关笔法论说非常多，今人也有不少高见，都可以借鉴。其实笔法也不是高不可攀，充满玄妙。关于如何掌握笔法，我曾经用米芾说的六个字作了概括：“提锋、运腕、悬臂”，此说虽然很原则，但在自己书法实践中细细体会，应该会有所领悟。

只练楷书，不练行书，在日常书写时无法运用，功力不见出息，就没有快速练字之说意义有两层：一是指绘画在字体结构中的作用，一是指用来祭祀的祭品，包括分解张裂之意的意义。正规化文字中的成里文字浪潮来自于官方文字的浪潮，而正式文字的浪潮则是化解小印章文字的卷曲形式，使字体向外开放。因此，正式脚本也被称为独立脚本，而正规脚本中的抑制也起到了这一作用。正规的脚本笔，虽然力量集中，但外部，使字体舒适和开放。二是这种笔迹要笔直有力，刹车锋利，有动力。原来的意思是要肢解，肢解者必须用刀切碎，画的意思是拿刀来劈开。写着倒转前灯落地，右边的慢线渐渐沉重，到了末端微带向上的势要闭合，要平静而有力，曲折，情况是自然的。

专用笔可消失怎么复原
4，没空教孩子陪着孩子写字练字

唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今属山西）人。仕途不顺，官止国子助教。诗色彩艳丽，辞藻繁缛。词多写闺情，词句工丽。
51速教程笔画的力度与线条的粗细、长短没关系，关键在于作者调整驾驭毛笔的能力，和运用中锋行笔有什么有些人书法学习了几年还是在门口徘徊，而有些人学了几个月就有些艺术作品的影子，这难道是天赋影响的吗？其实不然，最根本的原因是有没有找到书法学习的问题所在。

一、描头画角。起笔时心中无数，不能果断下笔，犹犹豫豫，结果写的字粗细不匀，修修描描。疗治此弊的方法是宁可重写一画一字，也不在原字上修修补补。

二、盲目抄帖。取到一本帖后还没了解该帖的用笔、结构特点就仓促临帖。对帖字的掌握不抓重点，从头到尾的抄帖，各具神韵的字在他眼前如匆匆过客，练的字数不少，一个也没留下印象。根治此弊，应加强读帖和选临训练，读帖就是加强对该帖的理解、揣摩，弄清来龙去脉，悟出其真谛。选临，就是有重点的选择帖中有代表性的字进行反复临写，临熟，临一笔掌握一笔，临一字熟悉一字，这样进步就快了。不动脑的被动抄帖是临帖之大忌

三、帖我分离。一本优秀的碑帖是古人集几十年艰辛用血汗凝成的艺术精华。临摹一定要忠实原帖，取其帖中精华，临帖初期就是要临准临像，一点一画都与原帖惟妙惟肖。有的人，练字还没有形似就一味追求神似，搞所谓意临，这是不可取的。有的年轻人临帖时，傲视古人，追求所谓“自家风格”，这是在给自己开玩笑。

四、见异思迁。一本新帖没临几天，就忙着换帖。今天写颜，明天学柳，临无定格。特别在某帖临习数日总是临不像的时候，总想换帖试试。选帖时要慎重，一旦选定就应专心致志，不轻易更换。如果今天临颜，明天临赵，后天又临褚，结果谁也没学到，到头来只能一事无成。

五、死描疆临。临帖时不注意用笔，而是机械的描写。笔画在真行草隶各体中千变万化，姿态各异，而疆化的临写总是横平竖直，一个生龙活虎的字经他一临成了死猫瞪眼，缺乏神彩。临摹一定要注重用笔，中锋、侧锋、藏锋、露锋、方笔、圆笔、轻重、徐疾等区别变化都应了然在胸，方能信手挥来而神采奕奕。

六、盲目苦练。书法学习切忌盲目苦练。书法的练习一定要弄清书法用笔、结构、章法的基本规则，最好请一个有经验的老师在学习书法的初期进行面对面的指导，弄清基本规则后进行精确的重复，并能及时纠正错误。临摹一定要讲质量，摹其形态，临其神韵，抓住细节。临摹一个字的偏旁可以解决若干字的偏旁，临摹一个字可以解决同类型的一大批字，这样日积月累，终有成功之日。如果不讲质量的一味苦练，其实是在满头大汗的重复错误，一直重复到改正不了，最后只能误入企图。

匾额在宫内悬挂起来后，就有人就发现了这个错误，并迅速呈报给了皇上潘天寿先生在《潘天寿谈艺录》中说："要做人、做事情、学画、以大局为基础的氛围，绘画必须始终着眼于全局，操作在全局，以免掉落小而复杂，促进疾病的传播。"为了创造整体的心理动力，画面必须放弃局部的小变化，这种所谓的"收获"就会失去。如果你要求一切，细节很容易削弱全部力量的表达。大写字母的规则也应着眼于全局。这里有两件事要强调：一是这个部分不完美。有必要把注意力集中在大的部分上，从整体出发，照顾整体，不要追求每一个词的美，而不是追求完美。当我年轻的时候，我写了几个正楷去请教一位书法大四。他说："你把每一个字都写得很好，挑出问题，就是总体规则不好，似乎你太注重词的美，忽视全局。第二，这个部分不应该太突出。在布上，这个词太突出了，叫做"孤影"。也就是说，个别字体太大或太小，用一支笔太轻或太重，突出了一群鸡，没有外面，在主席团上面，即使字好，也会破坏整个规则的协调。