将至曲江,船上滩欹侧,撑者百指,篙声石声荤然,四頋皆涛濑,士无人色,而吾作字不少衰,何也?吾更变亦多矣,置笔而起,终不能一事,孰与且作字乎?
八法的结论是,卢肇说:"永子八法,是指画。"然而,这八种方法并不是孤立存在的,我们正在考虑如何安排每一幅点画,这实际上涉及到字的打结规则。因此,作者的意图是通过对永久人物的分析,来解释基本点绘画的写作与组合。【舒服的近义词】:如果非要写“逆锋”,该怎样才能减少难度,将之写好呢?
第一,得鱼忘筌,将“逆锋”为“中锋”及“笔势”服务。
《神雕侠侣》里杨过想剪掉樊一翁用作武器的胡子,却“连挟数剪,尽数落空“,久斗之后,忽然想到:“胡子左甩,脑袋必先向右,胡子上击,脑袋必先低垂(呵呵,与“逆锋”时讲究的“欲右先左,欲下先上”是不是很像?)……他胡子长在头上,若要挥动胡子,自然必先动头。我竟然不击其根本,却一味与他的胡子缠闹,实是大傻蛋一个。”于是他定下了击首剪须之计,三招就剪了对方的胡子。这启示我们:练书法时,与其在“胡子”(“逆锋”)上过多纠缠,不如“击其根本”,去关注“中锋”、“笔势”以及手腕的运动。
对“逆锋”起笔的争议性较大,但对“中锋”行笔的争议就小。所以学会将其它笔法为“中锋”服务乃至进一步为“笔势”服务。“笔势”到了,自然而然地之类的动作或笔法如提按、扭转、动腕、捻管、翻转笔尖、逆锋等逐渐就会了,否则会写得不舒服。如起笔之后动腕,自然而然地就容易找到长横的中锋位置和向右上倾斜的角度;再如柳体楷书横折钩运笔不是直角,而是先抬再接一个大概六十度的转,最后加一些捻管儿和近乎于逆锋的行笔,最后顺势提笔顿鹅头。所以,起笔、调锋、行笔、收笔,以及身体关节细微变化都需要在不断练习中才能掌握。琢磨表象之下蕴藏的规律,也是练书法的一种乐趣。
再者,逆锋其实只是表象,很多笔法源于上一笔写完到下一的笔势。比如:较简单的“三”字,第一横写至末端,为了接第二横,必然笔会往回带;再如“十”这个字,写完横划之后是竖划,那么横划的收尾就需要一个回锋的动作以调整运笔到写下竖划。又如写“者”字的长横,切入后若马上直接调中锋行笔,锋颖会破坏掉形成的切面。因此,起笔后要有一个先向右先偏锋行笔非常短的一个过程,待笔尖离开起笔形成的切面,再行调中锋——捻动笔杆或翻转笔尖,转换锋面,将起笔偏锋或者侧锋时候毛笔的笔尖调整至点画之内。书法里的很多问题不是前人规定的,是前人总结的。一味追求笔法,影响了书写的便利性,变写字为“画字”就不好了。
第二,变“逆锋”为“逆势”,空中取势。
逆锋会影响书写的便利及速度,多用来写牌匾、碑文等不求速度只求美观的作品。所以,初学楷书,起笔要求“藏锋逆入”,不好做到,转锋时易形成圆笔。这就可以变“逆锋”为“逆势”,将笔在空中虚掷,不落墨迹。然后,以切笔法,用小竖或点,顿笔斜切,横截下笔,铺开笔毫,中锋行笔,横扫而出,最后再回锋收笔,将笔锋藏在点画内。(逆势起笔,欲横先竖,中锋行笔,回锋收笔。)
只要注意观察就会发现,成熟的书法家是很少按所谓“笔画路线图”和“逆锋起笔、笔笔中锋、收笔要圆满”等的要求去写字的。他们大多直接入笔,减省而迅速,完成的笔画却毫不含糊。这是他们笔力强,方法多,动作熟练,细微一般人看不出来等缘故造成的。初学者可据自身特点,多琢磨点适合自己方法来进行练习。
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称心:遂心适意除了《千字文》之外,小心爱萌也能够参考一下赵孟頫的《三字经》,《汲黯传》。他的书体外貌秀美圆润而内又不失筋骨,构造宽绰劲挺,既娟秀圆满又不失工整严谨,很合适你们要的秀丽style。而且笔画明晰。但是最好要具备一定的书法根底后,再去学习赵老湿的字体,否则会有点难上手。
简单散文140字署名时可以写姓名全称,也可以只写名不写姓,或题字与号确定发展方向,如果仅仅是为了写好日常学习中的字,只需要大胆地将行书字体应用起来就可以了;如果有兴趣于书法方面,则可以增加一些古代名书法家碑帖(以行书为主)的学习与练习。(这种学习也不是指描红、临摹,而是结合上述基本动作进一步体会其中的变化)。
楷书用什么笔最好于是,他目瞪口呆,“‘扑通’一声跪在老人面前”,“苦苦哀求”要拜其为师,这里的一“惊”一“跪”一“求”充分表现了柳公权思想的转变,“骄傲”之气一扫而空我们都知道,通过长时间的练字对我们有着很大的帮助,但是通过长时间的练字也会导致我们变得更加的枯燥无味,所以在这个过程当中要想让自己能够提升一定的兴趣的话,那么通过采用练字问答的方式其实也是有着很大的帮助的,这样也可以让我们在练字的过程中变得不是那么的枯燥,甚至还可以让我们在练字的时候也会找对了方法。所以对于大部分人而言,要想让自己能够取得成功的话,那么使用对了方法才是最关键的,只有用对了方法那么才能够对他们有着很大的帮助,甚至也才能够让他们在使用的过程当中也会变得更加的容易。