周而复担任过中国书法家协会副主席，由此可见这位作家在书法界的影响不知道大家注意没注意，当你的姿势确定正确的时候，你的精神面貌焕然一新并且能够将注意力完全集中到你将要做的事情上去。两个人的书法类型都差不多，不过对于工具还有整体的美观感，想必我们大眼一看就能分辨出来

凹凸是汉语文字中较为异类的两个字，也是一个象形字。看似简单，但正确写出它的笔画还真不容易，读音错的也大有人在。

石开书法的情趣化，不同于作品的意境、神韵

做到“三亿”眼离书本一尺；胸离桌子一拳；手离笔尖一寸。如果孩子有时候趴着写字或者歪着头写字，说明孩子有些疲劳，可让他休息一会儿再接着写。因此孩子的连续写作业间一定要慢慢增加，不要一下子让他写太多东西，免得因为疲劳而出现厌恶学习的情绪。

因为它有一个成熟的形式在这做一个框架，然后进入这个成熟的形式里面，在这个边缘上再拓展一点点，所以基本没有失败的危险有什么有些人书法学习了几年还是在门口徘徊，而有些人学了几个月就有些艺术作品的影子，这难道是天赋影响的吗？其实不然，最根本的原因是有没有找到书法学习的问题所在。

一、描头画角。起笔时心中无数，不能果断下笔，犹犹豫豫，结果写的字粗细不匀，修修描描。疗治此弊的方法是宁可重写一画一字，也不在原字上修修补补。

二、盲目抄帖。取到一本帖后还没了解该帖的用笔、结构特点就仓促临帖。对帖字的掌握不抓重点，从头到尾的抄帖，各具神韵的字在他眼前如匆匆过客，练的字数不少，一个也没留下印象。根治此弊，应加强读帖和选临训练，读帖就是加强对该帖的理解、揣摩，弄清来龙去脉，悟出其真谛。选临，就是有重点的选择帖中有代表性的字进行反复临写，临熟，临一笔掌握一笔，临一字熟悉一字，这样进步就快了。不动脑的被动抄帖是临帖之大忌

三、帖我分离。一本优秀的碑帖是古人集几十年艰辛用血汗凝成的艺术精华。临摹一定要忠实原帖，取其帖中精华，临帖初期就是要临准临像，一点一画都与原帖惟妙惟肖。有的人，练字还没有形似就一味追求神似，搞所谓意临，这是不可取的。有的年轻人临帖时，傲视古人，追求所谓“自家风格”，这是在给自己开玩笑。

四、见异思迁。一本新帖没临几天，就忙着换帖。今天写颜，明天学柳，临无定格。特别在某帖临习数日总是临不像的时候，总想换帖试试。选帖时要慎重，一旦选定就应专心致志，不轻易更换。如果今天临颜，明天临赵，后天又临褚，结果谁也没学到，到头来只能一事无成。

五、死描疆临。临帖时不注意用笔，而是机械的描写。笔画在真行草隶各体中千变万化，姿态各异，而疆化的临写总是横平竖直，一个生龙活虎的字经他一临成了死猫瞪眼，缺乏神彩。临摹一定要注重用笔，中锋、侧锋、藏锋、露锋、方笔、圆笔、轻重、徐疾等区别变化都应了然在胸，方能信手挥来而神采奕奕。

六、盲目苦练。书法学习切忌盲目苦练。书法的练习一定要弄清书法用笔、结构、章法的基本规则，最好请一个有经验的老师在学习书法的初期进行面对面的指导，弄清基本规则后进行精确的重复，并能及时纠正错误。临摹一定要讲质量，摹其形态，临其神韵，抓住细节。临摹一个字的偏旁可以解决若干字的偏旁，临摹一个字可以解决同类型的一大批字，这样日积月累，终有成功之日。如果不讲质量的一味苦练，其实是在满头大汗的重复错误，一直重复到改正不了，最后只能误入企图。

钢笔草书鬼谷子南宋四家
1、我们的方法是朱春晖老师独创的11种基本动作训练+24字应用口诀--科学练字新方法，不是以前那种描红、临摹字帖的落后方法。人恒过，然后能改；困于心，衡于虑，而后作；征于色，发于声，而后喻有扒窍行为的人：笔压轻，书写速度较快。

学习任何一种书法，钢笔是最核心的要求，不仅是前提，也是最终的结果，所谓的笔是不容易用的。"如何掌握用笔在书体中的方法？这应该根据不同的书法风格来判断。在我们对字体、点画和结构有了基本的判断之后，我们脑海里就会有几个字。有些词是从方笔开始的，所以我们应该注意不要用其他笔画，这与字体、点画和结构是相反的。毛笔楷书入门图片而且在书法理论上也有所革新和发展二、枕腕、悬腕与悬肘

2、写小楷或者小字书法的时候，完全把手腕悬空不好控制毛笔，把手腕放到桌子上又太低，这个时候可以用枕腕法书写不同的"笔划部分，对笔号的使用也要注意，笔豪的动作和笔杆的对应动作很难用语言来描述，所谓的"心不容易说，不容易在纸和墨水中形成"，这是古人的感受。