2，用圆转代替方折，减少行笔过程。

古代经典是合法的、高水平的，我们所处的时代虽和古代不一样，但也是高水平的也是有历史合法性的，所以这个时代的原创也是对的，是新规律的发现、新规律的演绎和图形化阐释

偏偏老天爷忽然发起脾气来,霎时间下起了倾盆大雨,白素贞和小青被淋得无处藏身,正发愁呢,突然只觉头顶多了一把伞,转身一看,只见一位温文尔雅\白净秀气的年轻书生撑着伞在为她们遮雨.白素贞和这小书生四目相交,都不约而同地红了红脸,相互产生了爱慕之情.小青看在眼里,忙说：“多谢！请问客官尊姓大名.”那小书生道：“我叫许仙,就住在这断桥边.”白素贞和小青也赶忙作了自我介绍.从此,他们三人常常见面,白素贞和许仙的感情越来越好,过了不久,他们就结为夫妻,并开了一间“保和堂”药店,小日子过得可美了！

法帖共分32册，刻石500余块，收集自魏、晋至明代末年共135位书法家的300余件书法作品，因帖中收有被当时乾隆帝视为3件稀世墨宝的东晋书迹，即王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》和王珣的《伯远帖》，而珍藏这3件稀世珍宝的地方又被称为三希堂，故法帖取名《三希堂法帖》

王羲之《十七帖》帖，原指写在帛上的文字，后泛指一切可供学习的字迹第三、练字速成的关键是掌握字体分析、字体的结构、搭配技巧。绳和风的钩都差不多相同

1.层次：石～。拾～而上。

高中生用什么好迅速由于字体的关系，一般要求楷字行列相等，篆书行宽列窄，隶书行窄列宽

练习写字的注意事项有哪些？在练习写字的时候，最主要的就是应该要注意到以下这几个方面的问题，第一就是应该要注意不要操之过急。在练习的时候有很多人可能都会对结果这个方面会比较在意，希望能够在短期的时间内就看到一定的效果，但是这这是不太可能的事情，要想在短期内看到一定的效果，可以说是比较困难的，一定不能够太过于操之过急，应该要让自己保持一个比较平和的心态，让自己长期坚持练习下去，应该也就能够达到一个比较好的效果了。如果说太过于操之过急的话，甚至有可能会因此而导致一些其他的困扰出现，比如说有可能会让自己对于写字产生一定的厌烦情绪，一定要循序渐进，慢慢来进行练习。

抄写学中的三要素是最容易掌握结构的，从结构的突破开始。在这五种书法中，印章是最简单的，但由于印章在古代不易阅读和记忆，印章是学习书法的首选，但由于印章与我们的年龄相距甚远，所以最好从官文开始。它的结构易于掌握，可以在短时间内发挥作用。数学帖
草书写法的特点虽然变幻莫测，难赋常形，但也有其应遵循的原则，下面就以唐代孙过庭的《书谱》为例。

(一)气势贯通

草书重势，强调形势合一，在章法上要能上下承接，左右瞻顾，意气相聚，神不外散。《书谱》的贯气主要靠上下字之间的欹侧摇曳，揖让呼应，参差穿插，递相映带；有时靠顺势的露锋承上引下；有时靠急速的回锋以含其气，在静止的纸面上表现出动态之美。清·梁同书说：“气须从熟中来，有气则自有势，大小长短，高下欹正，随笔所至，自然贯注成一片段。”因此气势还需从用笔的精熟中来。《书谱》用笔以“爽利”见长，笔法精熟，信笔而书。“爽利”的前提是孙过庭必须对笔法了悟于心和娴熟运用。这一方面说明他对“王字”的了解程度，另一方面也说明“二王”法度在他笔下的精准把握以及他书写时的自信。若用笔滞凝，拘谨不畅，则必无势可言，更谈不上贯气了。所以书法得势才能得力，得力才能得气，得气才能得神。《书谱》全文3665字，一气贯注，在神驰情纵、心手双畅之间写出了精气神。

(二)错综变化

草书的错综变化包含用笔的轻重错综，结构的大小错综，章法的疏密错综等。张旭《古诗四首》、怀素《自叙帖》皆极尽错综变化之能事，其章法常以“雨夹雪”喻之，如落叶纷披，令人眼花缭乱，又暗合规矩。细审《书谱》，虽是小草，但在营造大的章法时，可以看到安排的是一片一片的轻重组合变化。即一片轻灵的点画组合中，其间一定交错着一片厚重的、点画刚猛而狼藉的块面，形成满纸盘旋飞舞、内气充盈错综变化的艺术效果，十分传情，又十分浪漫。

(三)虚实相生

草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画，即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白，即无墨的白处。《书谱》通过轻灵与粗犷的块面巧妙组合，构成虚实呼应的变化。同时，孙过庭还运用了一些老到而沉着的“破锋”起到调剂虚实的作用。线条粗细强弱的交替，笔势开合聚散的变化，字形大小高低的错杂，这一切都巧妙地构成了虚实相生的章法效果，奠定了《书谱》文书双绝的不朽地位。

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