在书法创作时,应首选那些文学史上流传久远,耳熟能详的名作名篇。如李白的“将进酒”,范仲淹的“岳阳楼记”等等。最好是本人能一字不漏,轻松背诵完的唐诗宋词经典名作,这样在书写时不会有停顿,就会一泻千里地完整表达书写者的创作体验和情感走向,对书法的创作也是相得益彰!
另外,在现代文学中节选那些作家或散文家的名言名句,作为书法创作的素材也是极佳的选择。名言名句短小精悍,易于背诵,且社会影响面广,常被书家们作为座右铭广泛应用于书法创作之中,也是书法爱好者喜欢收藏的范畴。
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练字的有两种类型,一种是书法,写字符合书法的要求才叫做书法。另一种是比较自由的不追求标准和法度的书写,我们可以叫做手写也可以称之为江湖体。
如果你对自己的要求较高,想练习书法,那么我觉得是一定要临摹字帖的。古帖最好,从难度较低的现代字帖开始写也可以。总之,就是从临摹字帖开始。
至于手写体,其实一直有争论。我个人认为手写体也是一些人的追求和选择,存在即合理,和书法并不是同一个体系。手写体也有自己的美。有的宝宝觉得我不追求那么高,我就想把自己平时的字练得好看一些,我喜欢某一个博主的字,想写成那样的。那还是要模仿,模仿就是学习。
所以,不管是书法还是手写体,都是要丛临摹开始。找准自己的追求,然后练自己想练的字。
行楷既然是从楷书中演变而来,那么一定要有一定的楷书功底,所以应当先把正楷字练上20天左右,当正楷字练好时,行书自然水到渠成。
练一阵子正楷之后,要非常注意字体的结构才行。虽然行楷的笔画比较连贯,但是要做到字整体性,不能相当然,那样就会把子整个字写散掉。也不能每个单字写的好看,而整幅字整体来看要好看才行。下面为小编写的行书行楷书法。
笔画的连贯不能太过生硬,必须一气呵成才行,不要到连笔的时候紧张的不得了,在连笔处应该轻松自然。让人有浑然天成之感。而且行书行楷该有的顿笔还是应该有的,不能太过草率。
在练字时,尽量不要描摹,而是要临摹,用透明纸贴在字帖上描摹俩字只是练习了笔画而丢失了字的整体性,所以建议用练字纸临摹就好,这样也有助于形成自身的风格。
一点成一字之规,一字乃终篇之准。(作者:孙过庭)
读书破万卷,下笔如有神。(作者:杜甫)
锲而舍之,朽木不折;锲而不舍,金石可镂。(作者:荀子)
合抱之木,生于毫末;九层之台,起于累土;千里之行,始于足下。(作者:老子)
笔落惊风雨,诗成泣鬼神。(作者:杜甫)
纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行。(作者:陆游)
张翰黄花句,风流五百年。(作者:李白)
不积跬步,无以至千里;不积小流,无以成江海。(作者:荀子)
清水出芙蓉,天然去雕饰。(作者:李白)
业精于勤,荒于嬉;行成于思,毁于随。(作者:韩愈)
平生懒著书,书成亦快余。惊风日夜吼,随处足安居。(作者:李贽)
言,心声也;书,心画也。声画形,君子小人见矣。声画者,君子小人之所以动情乎。(作者:扬雄)
自小多才学,平生志气高;别人怀宝剑,我有笔如刀。(作者:《神童诗》)
诗可数年不写,不可一字不真。(作者:陶渊明)
字字看来皆是血,十年辛苦不寻常。(作者:曹雪芹)
为求一字稳,耐得半宵寒。(作者:贾岛)
莫等闲,白了少年头,空悲切。(作者:岳飞)
你只闻到我的香水,却没看到我的汗水。你否定我的现在,我决定我的未来!你嘲笑我一无所有,不配去爱,我可怜你总是等待。你可以轻视我们的年轻,我们会证明这是谁的时代 。梦想是注定孤独的旅行,路上少不了质疑和嘲笑,但那又怎样?哪怕遍体鳞伤,也要活得漂亮!(作者:陈欧)
欲书之时,当收视反听,绝虑凝神,心正气和,则契于妙,心神不正,书则欹斜;志气不和,字则颠仆。(作者:虞世南)