两个人的书法类型都差不多，不过对于工具还有整体的美观感，想必我们大眼一看就能分辨出来10、使用的中间部分：笔的开头一般从侧面开始，偶尔将笔放在侧面。在写作时，你经常用中心来保证单词的结构，以提高作品的效果。为什么周期是4-5年，我还没有仔细思考，但这个周期大致是准确的

2.fall victim to

纤细如发丝，挺健俐落，起有上呼下应、意气周流的作用，可以表现出书家功力朱春晖书法家为您揭开练字方法之谜就分享到这里，总之写字既不是描字、摹字、画字，也不是识字，而是在识字的基础上，用上述传统文化要素（传统文化节奏）为标准的好的“写”方法来完成规范“字”的自 由书写，如果有人问写字到底难不难，我可以肯定地说，掌握了好的“写”方法，写字并不难。想想，四大文明古国为什么只有中国的字可以源远流长几千年，不正 说明了这一点吗？而且，我还要说，这些好的“写”方法也很容易，绝非人们过去想象的那样复杂，要不然从古至今怎么有那么多书法家呢？2、过不去在很多时候，家长一直以为培训会把自己的孩子培训好，如果一个好的家长每天盯住自己的孩子在家练字一个小时，还何必要去培训呢，练字字帖有很多，我已经在别的文章已经推荐过了，用过的朋友都说很好，其实在我们用心帮助孩子的时候，自己也可以练习，带动孩子的积极心，假如孩子练字的时候，你可以用礼品鼓励孩子，调动孩子练字的积极性，在很多时候只要家长多一份时间来陪伴孩子，比培训要好的很多。

一、女人练字要有正确的写字姿势。人教版中国文人的角色尴尬，自然是中国文人书法的身份尴尬前已说过，写字好坏，在姿势和执笔上有绝对关系。如同木工锯木一样，如果姿势和拿锯不正，即便“线条”画得再直，你也要锯歪的。这和写好字的道理是一样的。肯确、肯首、肯可、岂肯、肯堂7、睡觉型：写字时手腕和手边会贴著桌面，遮著自已的视线。

细致到偏旁部首来看，要把偏旁的大小形态观察到，普通左侧的偏旁都会有一个右对齐的关系。我们来看两点水，首先要写的紧凑，右侧是上下对齐的，这个两点水就这两个要点，控制了，书写几遍便可写成，之后就是多尝试应用了。

帖女生字体漂亮楷书即以沙翁论，其于政未必不勤首先、看法度。写硬笔字的人很多，但是硬笔字和硬笔书法有很大区别，硬笔书法的重点在于有古法可寻。一般是从临摹古帖开始，有根可寻，有法有度，比如临摹《宣示表》《洛神赋十三行》《灵飞经》《善见律》等，这些都是很好的钢笔字帖，行书临摹《兰亭序》《圣教序》也能建立合乎规范的书写基础。千万别将不临帖的钢笔字称为钢笔书法，那是对书法艺术的亵渎。我们看下临过帖的钢笔书法：

叮咛、交托、调派、打发、叮嘱草书写法的特点虽然变幻莫测，难赋常形，但也有其应遵循的原则，下面就以唐代孙过庭的《书谱》为例。

(一)气势贯通

草书重势，强调形势合一，在章法上要能上下承接，左右瞻顾，意气相聚，神不外散。《书谱》的贯气主要靠上下字之间的欹侧摇曳，揖让呼应，参差穿插，递相映带；有时靠顺势的露锋承上引下；有时靠急速的回锋以含其气，在静止的纸面上表现出动态之美。清·梁同书说：“气须从熟中来，有气则自有势，大小长短，高下欹正，随笔所至，自然贯注成一片段。”因此气势还需从用笔的精熟中来。《书谱》用笔以“爽利”见长，笔法精熟，信笔而书。“爽利”的前提是孙过庭必须对笔法了悟于心和娴熟运用。这一方面说明他对“王字”的了解程度，另一方面也说明“二王”法度在他笔下的精准把握以及他书写时的自信。若用笔滞凝，拘谨不畅，则必无势可言，更谈不上贯气了。所以书法得势才能得力，得力才能得气，得气才能得神。《书谱》全文3665字，一气贯注，在神驰情纵、心手双畅之间写出了精气神。

(二)错综变化

草书的错综变化包含用笔的轻重错综，结构的大小错综，章法的疏密错综等。张旭《古诗四首》、怀素《自叙帖》皆极尽错综变化之能事，其章法常以“雨夹雪”喻之，如落叶纷披，令人眼花缭乱，又暗合规矩。细审《书谱》，虽是小草，但在营造大的章法时，可以看到安排的是一片一片的轻重组合变化。即一片轻灵的点画组合中，其间一定交错着一片厚重的、点画刚猛而狼藉的块面，形成满纸盘旋飞舞、内气充盈错综变化的艺术效果，十分传情，又十分浪漫。

(三)虚实相生

草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画，即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白，即无墨的白处。《书谱》通过轻灵与粗犷的块面巧妙组合，构成虚实呼应的变化。同时，孙过庭还运用了一些老到而沉着的“破锋”起到调剂虚实的作用。线条粗细强弱的交替，笔势开合聚散的变化，字形大小高低的错杂，这一切都巧妙地构成了虚实相生的章法效果，奠定了《书谱》文书双绝的不朽地位。