（1）、别急于求成：练字不是一蹴而就的，是需要一定量的积累的，还有就是目的性不能太强，不能说就是为了考试时作文的分数而练字，除此之外，还要有一些长远的打算，眼光不要局限在一点上，否则效果不会特别好的

一般在练习的时候，具体的方法就是要自己去对照字帖来进行临摹，因为自己根本就是不知道该怎么样去写的，所以说对照字帖来进行临摹，这是很有必要的一件事情通过临摹这样一种方式能够让大家知道到底是怎么样去写的，也就能够真正的让大家写出一手比较漂亮的字，而且大家也应该要注意到一个问题，要想看到效果也必须要让自己每天都进行坚持，不要坚持几天又不想要再坚持下去，这样肯定是不能够达到一个让人满意的效果的。练习写字一般多久才有效果？通过以上的介绍，大家也就能够很好的了解到这个方面有关的信息，可以知道在练习写字的过程当中，一般情况下来说需要花费多长的时间才能够看到效果，可能想要看到效果会花费比较长的时间，比如说花费三个月以上，大家要有一定的耐心。
目前主要在北京、加拿大、美国、港、澳等地从事艺术创作、交流、讲学活动

一、孙过庭对书法用纸的重视

原文如下：

又一时而书，有乖有合，合则流媚，乖则凋疏。略言其由，各有其五：神怡务闲,一合也；感惠徇知,二合也；时和气润，

三合也；纸墨相发,四合也；偶然欲书,五合也。心遽体留,一乖也；意违势屈,二乖也；风燥日炎,三乖也；纸墨不称,四乖也；情怠手阑,五乖也。乖合之际，优劣互差。

得时不如得器，得器不如得志。

这五条乖合理论中，一、二、五属于“志”的范畴，三属于“时”的范畴，四属于“器”的范畴。

“志”纯属是主观的东西，没有一定的标准，而且由于人的情绪变化瞬息万变，要把握住“志”很难。

“时”看似客观，实际很大程度上也是主观的延伸。比如，同是风和日丽的天气，有些人会心情好，有些人会心情不好。因此，“时”也是主观化的客观，不能作为客观的标准。

只有“器”，才是客观的标准，是独立于人的主观情绪的客观存在。因此，在“五合”中，我们唯一能够控制的就是“纸墨相发”，也就是要尽量用好的“纸墨”。

二、赵孟对书法用纸的重视

元代的大书法家赵孟对孙过庭的主张非常认同，他也认为书法用纸对书法创作非常重要。

（一）赵孟把自己对书法用纸的重视写进书论中

赵孟强调了书法用纸和毛笔的重要性。我们可以想象，好马陷在沼泽中，别说日行千里了，能不能活命都不好说。

赵孟：右白石先生《兰亭考》一卷，予兄德楙有此真迹。野翁自江东抄得，携来京师，且以此纸要予作小楷。予自少小爱作小字，尔来宦游，无复有意兹事，兼北方多风尘，不宜笔研，而客中又乏佳几，此纸虽出高丽，亦非良品。偶今日雨后风尘少息，拳曲土炕上，据白木小桌，聊复书此，以应野翁之命。孙过庭所谓乖作者也。吴兴赵孟识。

以上就是今天给大家介绍的书法用纸对创作的重要性，如果你还想了解更多关于书法练字的知识技巧，可以持续关注我们

“毫无凭借”说的是书法虽以天地万物包括人自身为创造的灵感，但不直接摹写具体可视对象而笔杆与我们的手背切面也是呈60度夹角的
随意更改的联语：“数点雨声约风住，一窗花影月移来”的上句，出自李煜的《蝶恋花》，原句是“数点雨声风约住”纵横穿插势,吞让有分寸。

小孩本 全套 写字副主任：唐云来 王志安 陈秀卿 张 之
均匀分布是规则文字的结构原则之一，它是指每个词中笔画和各部分之间、词与词之间、线与线之间的空白距离的均匀分布。王羲之说："白、远、近之间要平衡。"他说："白布有三种：白布一字，白布在线条之间。"在学校分配开始时，要均匀地停下来。如果你知道，如果你停止和同质化，你会寻求改变，斜和密集，并在两者之间，"他说。因此，在布置结构布局时，笔画粗细，毛坯间距密集均匀。”
第二部分延伸笔画有十二种：横折弯钩(如：九)，竖折折钩(如：马，鸟，与)，横折折折钩(如：汤，杨)，横撇弯钩(如：了、子)，竖弯(如：四、酉、西)，竖折撇(如：专)

第三，如何写好甚至写得好，也要规范灵活，掌握写书的技巧。毛笔水写布套装 清水奇妙：1、希奇神妙;美妙蛏(chēng)子 razor clam为海产贝类。软体动物。介壳两扇，形状狭而长，外面蛋黄色，里面白色，生活在近岸的海水里，也可人工养殖,肉味鲜美。有缢蛏、竹蛏等种类。chēng ，在闽南语里读音类似“摊”，在瓯语里读音类似“青”。蛏子常见於潮间带的泥沙中（尤其在温带）。壳窄长，剃刀状，长可达20公分林散之为人们重新思考草书开启了一条通路庞大、面庞、庞杂、都庞、腮庞、庞庞
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