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据上海博物馆陈燮君馆长介绍，《丧乱帖》为行草墨迹，此帖早在唐朝就传入日本，有专家考证说是大和尚鉴真东渡日本时带去的，秘藏日本皇宫达千年之久
苏轼不计较书法的工拙、丑妍的得失，在学术的创作上取得了最大的自由，因而成为北宋的书法大家
啰哩啰嗦、劈哩啪啦、唏哩哗啦一手漂亮的字会给自己带来很多的好处，例如对于学生来说，如果能够写出一手漂亮的字的话，也就可以让老师印象更加深刻，可以让自己在做试卷的时候，可能会有一个更加好的卷面分，会让老师不自觉的提高分数，而且老师改卷太过于疲乏的情况下，也能够让老师在看到了一手漂亮的字以后，感到心情非常的舒畅。还有对于职场的人士来说，要是能够写出一手非常漂亮的字，也是能够让自己更加容易得到老板的赏识，所以还是建议大家多花费一些时间去练习，让自己能够写出一手漂亮的字来，那么练习写字相关的技巧有哪些呢？下面就来给大家介绍一下这个问题，希望能够让大家有一定的了解。
什刹海[shí chà hǎi]
米格本和善、和暖、和缓、温柔
段俊平先生家学渊源，遵循孔子“志于道，据于德，依于仁，游于艺”的教诲，数十年如一日归隐研习中国传统文化及书法艺术，终获传统之精髓
练字先求稳，写一个是一个，再追求数量，质变惹起质变。我们刚开端要练的是要把字写匀称、划一。总的一句话就是：先写分明，再写划一，再写美观。所以要一步一步来。
儿童贴笔 小所以初学书法仅学其外表,得其粗略,根本未学到其精髓现在互联网已经如此发达，我当然希望视频教程能更多地传播，，但这并不重要，因为以上两个原因。经过角色训练教练的测试，它可以和KmPlayer一起玩。草书写法的特点虽然变幻莫测，难赋常形，但也有其应遵循的原则，下面就以唐代孙过庭的《书谱》为例。(一)气势贯通草书重势，强调形势合一，在章法上要能上下承接，左右瞻顾，意气相聚，神不外散。《书谱》的贯气主要靠上下字之间的欹侧摇曳，揖让呼应，参差穿插，递相映带；有时靠顺势的露锋承上引下；有时靠急速的回锋以含其气，在静止的纸面上表现出动态之美。清·梁同书说：“气须从熟中来，有气则自有势，大小长短，高下欹正，随笔所至，自然贯注成一片段。”因此气势还需从用笔的精熟中来。《书谱》用笔以“爽利”见长，笔法精熟，信笔而书。“爽利”的前提是孙过庭必须对笔法了悟于心和娴熟运用。这一方面说明他对“王字”的了解程度，另一方面也说明“二王”法度在他笔下的精准把握以及他书写时的自信。若用笔滞凝，拘谨不畅，则必无势可言，更谈不上贯气了。所以书法得势才能得力，得力才能得气，得气才能得神。《书谱》全文3665字，一气贯注，在神驰情纵、心手双畅之间写出了精气神。(二)错综变化草书的错综变化包含用笔的轻重错综，结构的大小错综，章法的疏密错综等。张旭《古诗四首》、怀素《自叙帖》皆极尽错综变化之能事，其章法常以“雨夹雪”喻之，如落叶纷披，令人眼花缭乱，又暗合规矩。细审《书谱》，虽是小草，但在营造大的章法时，可以看到安排的是一片一片的轻重组合变化。即一片轻灵的点画组合中，其间一定交错着一片厚重的、点画刚猛而狼藉的块面，形成满纸盘旋飞舞、内气充盈错综变化的艺术效果，十分传情，又十分浪漫。(三)虚实相生草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画，即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白，即无墨的白处。《书谱》通过轻灵与粗犷的块面巧妙组合，构成虚实呼应的变化。同时，孙过庭还运用了一些老到而沉着的“破锋”起到调剂虚实的作用。线条粗细强弱的交替，笔势开合聚散的变化，字形大小高低的错杂，这一切都巧妙地构成了虚实相生的章法效果，奠定了《书谱》文书双绝的不朽地位。 |
