苏轼便据此杜撰了这么一个故事，这使梅圣俞更加赞赏苏轼适当地练一练行楷，能够规范你的连笔字。如果你要写快，你笔画之间势必不能入楷书一般一笔一笔来，而是会多出许多连笔效果来。白蛇传说是中国神话故事之民间四大传说,相传清明时分,西湖岸边花红柳绿,断桥上面游人如梭,真是好一幅春光明媚的美丽画面.突然,从西湖底悄悄升上来两个如花似玉的姑娘,怎么回事?人怎么会从水里升出来呢?原来,她们是两条修炼成了人形的蛇精,虽然如此,但她们并无害人之心,只因羡慕世间的多彩.

折捺都是书法技法规律中的技巧，折：“折以成方，转以成圆”，折必有顿挫，内角较方，外部稍出圆角；转笔处则微提稍慢行笔，曲劲圆转。捺是字体中最具神韵的一笔，粗细有致，一波三折，提按、快慢、顿转等变化丰富。

折的形态变化：

1．横折：起笔同横，一般采用“顿挫”之法。折前先稍向上提出肩，然后右下顿笔，见棱见角，骨力显现，最后折锋稍提后中锋向下(或左下)行笔，内方外圆略带弧势。当一字中折重复时，也偶用圆转之法，以获取变化。

横折一般分两种，形状宽扁时，竖要向左内斜；个子瘦高时，竖较直正。柳书折画中的竖笔，继承了欧阳询、颜真卿笔法的精妙，有的向左弯曲，有的向右外拓，极具变化。如“日、引”。

毛笔基本笔画运笔方法折的写法

2．竖折：起笔同竖，折前左下稍提成下横，逆锋藏笔之势后右下顿笔，然后笔走中锋轻提右行，收笔顿笔回藏。如“旨、出”。

3．撇折：运笔如撇，出锋时略向左行然后右下顿笔，再根据不同字的实际情况按照横或提(撇提)的起笔方法行笔。有时出撇后顺势转右下顺锋渐按写点，变化成为撇点。如“矣、汝”。

撇轻捺重是柳书用笔的主要特点之一，柳体捺画粗重，与撇画对比鲜明。其捺多粗壮有力，按笔较重，粗细变化稍小。捺出锋前的顿笔是写好捺画的难点和关键。出捺脚前，先要顿笔蓄势，然后出脚，渐提稍快出锋，捺脚较方，出脚方向大致向右平出或微仰，燕尾明显，出锋劲利，方劲道美。

捺的形态变化：

1．平捺：平捺贵有波折之势。向左藏锋后右下折锋顿笔，然后折笔右上稍提，再转锋右下渐按行笔，至中腰底部稍出折角，收笔顿后稍提略平出锋。平捺体势左昂右低，捺身略长，如乘风破浪的小舟一般。如“之、达”。

2．斜捺：逆锋入笔，起笔稍粗，折笔中锋下行渐按，由快渐慢，略带弧势，顿后出锋略平收笔。斜捺犹如迈开的大步，具行走般的动感。如“入、大”。

3．反捺：反捺似拉长的斜点，可顺锋入笔，行笔渐按，收笔顿笔回藏。反捺主要用于避免重复、增加变化、防止笔画冲突和突出主笔的需要。如“依、安”。

笔画三 努

中国清代宫廷刻帖部中老胥。胥某谓曰。胥某笑曰。 又如:胥里(乡里小吏);胥役(胥吏与差役);胥靡(刑徒);胥祝(司祭的小吏);胥耆(老吏);胥师(管市场的小吏) 。因此，我们必须老老实实地临上几本帖、亦步亦趋地沿先贤们开辟的艺术道路去走，只有坚持，不要左顾右盼，才有可能登上艺术的高峰字的大小，无论是在楷书还是行书中，大小都是不能一样的，除非写楷书的方块字，只是楷书的字体大小不能太不一致，行书就必须要有大小之分，打个比方，绝大多数人存在的问题，就是将笔画少的字，比如：小，大，么，等，特意将其放大去配合其他字的大小，或者将笔画多的可以缩小去配合笔画少的字。这是一个最大的误区，字体本身就有大小之分，笔画少的结构简单的，写小一点，其他的差不多，笔画特别多的压缩一点点就可以了，这样才能抑扬顿挫，错落有致，这能和谐，统一，大家可以去看所有的书法家写行书，都是如此。

谌，读音作chén或shèn。作姓时两种读音均可。姓氏来源于尹祁氏，出自上古尧帝的后裔大节之封地，属于以封邑名称为氏。又有源于姬姓，出自周幽王十四子后裔的封地。
小教学教程管道升写的《梅花》赋小楷，清丽幽闲后面紧跟着的图片就是一种行书密码技巧，他可以让你把所有汉字用数字来拼凑起来，用数字的艺术来写字。

汉字的笔画由于几千年的演化，笔画之间也互相关联，书写的时候，要充分顺应这些呼应。如“小”字，一勾下来，接着一点，勾点是呼应的；左点写完在写右点，点点也是呼应的。写字注意笔画呼应，笔尖运动的路线就可以缩短，速度就可以加快。孩子写字，要找字帖练习呼应，宋体字笔画呼应关系不明显。

魔法帖

各人爱好不同，可以选择不同；如果要追求雄壮的阳刚之美而投身于帖学，那无异于缘木求鱼，只能徒费时日，反之亦然

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