楷体练字帖下载 小
分类:练字模板 热度:

书写直画的一种形态

这里面的“猫腻”有二:其一,告诉初学者,成名不容易,五岁以后再学基本上没戏啦;其二,告诉后学者,成功不简单,至少要三十年

练字字帖模板
1)夯实基础,了解字的机构,笔画。不要忽略了那些横或竖、撇或捺等等笔画或符号的书写,这是你写好字的基础工作,虽然很枯燥,甚至觉得没必要,但是不得不练习;

当我们练习楷书的时候运笔要相对放慢些,沉稳一些,而行书的运笔的速度要相对快一点,较为轻盈

第二就是应该要使用字帖来进行临摹。在写字的时候,也应该要注意应该要使用字帖来进行临摹,这也是比较重要的一点,因为现在有一些人可能发现自己写出来的字太过于潦草,刚开始的时候可能会觉得不管怎么样练习都不能够让自己写出比较好的字,所以应该要先使用字帖来进行临摹,自己能够掌握到正确的写法,在购买字帖的时候,应该要看看到底购买什么样的字帖比较合适,字帖会有很多种不一样的字体,应当要选择一种字体以后坚持写下去,中途不要更换字体,坚持临摹几个月的时间就可以看到很好的效果。怎么样练字会比较好?通过介绍大家也就能够了解到这个方面,可以知道在练字的时候到底是应该要怎么样去做会比较好一些,总的来说大家要持之以恒,千万不要坚持两三天,又不愿意再练习下去。
(2)、写中观察

今人对篆隶古体的认识,大都出自清人散断的题跋、评论与书写体会,这对了解各种学习范本所代表的处于原生状态的篆隶书法来说,是远远不够的书法的研究应该从简单到复杂,从兴趣到规则。这样,孩子就会好奇而感兴趣,良好的习惯也会慢慢养成。孩子们应该从韩力的介绍中学习书法,官方剧本有多种风格,如"曹泉碑"、"张倩碑"、"仪式碑"、"一英碑"、"石陈碑"等经典铭文。虽然风格不同,但结论词趋同,可以满足不同儿童的选择。正式的字体在字体上是比较容易开始的,在这种简单易学的字体中慢慢培养出强大的繁荣和坚实的基础,然后面对任何复杂的字体都可以自己处理。这一过程的学习应根据孩子的掌握程度,是否进入下一阶段学习。

在书法作品中,讲究变化统一、经营位置,写文章注重起承转合、回旋跌宕。字与字之间不是各不相干、互相孤立的,而是相互联系的有机整体,因此必须注意气。那么书法作品内容布局规则是怎样的呢?

行楷书的贯气主要体现在三个方面;第一靠线贯。这里所谓线,不是行书的牵丝引带,而是中轴线。众所周知,每一行都有一条无形的中轴线,每一个字也有一条无形的中心线,如果每一个字的中心线与一行中轴线重合,就容易贯气;反之则不易贯气。第二靠势连。即上个字末笔回锋收笔,其势隐向于下,下个字的首笔逆锋起笔,其势暗接于上,靠上下的笔势使字与字遥相呼应,即靠字与字、行与行之间的笔走向、体势俯仰、笔意流通、行间虛实来体现。第三靠熟练。熟练的书写是行楷书贯气的先决条件。写老口右在书写前将字法了殃干胸,写时一气阿成,写出的作品才能气脉贯诵,否只能是一舟散沙。

章法也叫布白。所谓布白,就是合理地留下空白。在书法中,黑与白是相对的。以单个字来说,笔是黑,笔画间的空白就是白;从通篇字来说,每个字是黑,字与字之间的空白就是白;以整张纸来说,

间写字所占的空间为黑,整幅字上面的“天”、下面的“地”以及两边的空白就是白。从某种意义上说不懂得疏密,就不懂得行楷书章法。从字体上说,小字宜疏朗,大字宜致密;从幅度上说,长卷宜疏朗,条幅宜致密;从通篇来说,诙则密,应疏则疏。行距宽者,字距宜宽;行距窄者,字距宜疏,这是章法的一般规律。“疏处可以走马密处不使透风”,这是章法的特殊规律。但没有超人的胆魄和驾轻就熟的本领,切不可轻易弄险,那样而会弄巧成拙。作行楷书最贵虛实并见,疏密得宜。要在疏处济之以密,密处济之以疏。既不能前密疏,也不能上虚下实,那样均为章法之大忌。

潘天寿先生在《潘天寿谈艺录》中说;“为人、处事、治学、作画,均须以整体之气象意致为上作画须始终着眼于大处,运筹于全局,方不落细小繁屑、局促散漫诸病。为造成画面之总体精神气势往须舍弃局部之细小变化,此所谓‘所得必有所失’。如求面面俱到、巨细不遗,则反易削弱全幅力势之表达。”行楷书的章法同样要着眼于全局。这里必须强调两点;一是局部不能太完美。就是要局部之细小变化”,从大处着眼,于整体出发,立意谋篇,照顾全局,不要追求毎个字都很美,那样反而不会完美。我年轻时写了几幅行楷书去请教一位书法前辈。他说;“你每个字都写得很好,挑不么毛病,就是整体章法不好,看来你是太注重字字都美,忽略了全局。”二是局部不能太突出。在布某个字过分突出,叫做“孤露形影”。即个别字形过大或过小,用笔太轻或太重,鹤立鸡群,游离于之外,凌驾于仝局之上,哪怕这个字再好,也会破坏整个章法的协调。

变化是行楷书章法的精髓。如果一篇字没有一点变化,那就索然无味了。孙过庭在《书谱·序》说;“违而不犯,和而不同”。这八个字是对草书章法的起码要求,同时也可以看作是行楷书章法的基准则。所谓“违而不犯”,就是在结体特点一致的条件下,形态要有变化。如颜真卿的字以方正为主有较长或较短的字;王羲之的字以长形为主,但也有方正或横势的字。总之,一篇之中,要有大有小长有短,或欹或正、或宽或窄,以至“数画并施,其形各异;众点齐列,为体互乖”,但整体却错致、匀称和谐。所谓“和而不同”,就是在用笔基调一致的前提下,笔法要丰富。同一幅行楷书作品笔基调要前后一致,就像一首歌要有一种基调,一幅画要有一种色调一样,决不能搞大拼盘。但基调决不意味着只能用一种单调的用笔方法,恰恰相反,用笔一定要千变万化。试看王羲之、颜真卿、王行楷书用笔,或藏或露,或轻或重,有方有圆,有曲有直,极尽变化之能事。


硬笔书法本 基本笔画 入门唯家藏真迹跋尾,间或有之,不以与求书者子珩艺珩智珩晓珩珩岩 奕珩伯珩珩伟 奕珩韵珩恩珩紫珩宗珩仕珩若珩珩惠 传珩珂珩一珩珩酒 楦珩毓珩珩平 一珩睿珩钰珩。讶异、好奇、惊讶、骇怪歆[xīn]


文章素材这一点从历代书法大家中均可看到,比如张芝、王羲之、张旭、怀素、黄庭坚、张瑞图、王铎等棣怎么读?棣的拼音和棣的笔画
在历史上,楷书也叫真书、也叫正书,甚至也有将隶书称为楷书的,在名称上不尽一致第一、 很多的人认为只有钢笔才能练好字,真的对吗?。

上一篇:楷体毛笔字帖练字楷书古诗 下一篇:楷体练字方帖真的有用吗内容
猜你喜欢
热门排行
练字推荐
精彩图文