蘸墨有二法
其印风影响当代印坛

草书写法的特点虽然变幻莫测，难赋常形，但也有其应遵循的原则，下面就以唐代孙过庭的《书谱》为例。

(一)气势贯通

草书重势，强调形势合一，在章法上要能上下承接，左右瞻顾，意气相聚，神不外散。《书谱》的贯气主要靠上下字之间的欹侧摇曳，揖让呼应，参差穿插，递相映带；有时靠顺势的露锋承上引下；有时靠急速的回锋以含其气，在静止的纸面上表现出动态之美。清·梁同书说：“气须从熟中来，有气则自有势，大小长短，高下欹正，随笔所至，自然贯注成一片段。”因此气势还需从用笔的精熟中来。《书谱》用笔以“爽利”见长，笔法精熟，信笔而书。“爽利”的前提是孙过庭必须对笔法了悟于心和娴熟运用。这一方面说明他对“王字”的了解程度，另一方面也说明“二王”法度在他笔下的精准把握以及他书写时的自信。若用笔滞凝，拘谨不畅，则必无势可言，更谈不上贯气了。所以书法得势才能得力，得力才能得气，得气才能得神。《书谱》全文3665字，一气贯注，在神驰情纵、心手双畅之间写出了精气神。

(二)错综变化

草书的错综变化包含用笔的轻重错综，结构的大小错综，章法的疏密错综等。张旭《古诗四首》、怀素《自叙帖》皆极尽错综变化之能事，其章法常以“雨夹雪”喻之，如落叶纷披，令人眼花缭乱，又暗合规矩。细审《书谱》，虽是小草，但在营造大的章法时，可以看到安排的是一片一片的轻重组合变化。即一片轻灵的点画组合中，其间一定交错着一片厚重的、点画刚猛而狼藉的块面，形成满纸盘旋飞舞、内气充盈错综变化的艺术效果，十分传情，又十分浪漫。

(三)虚实相生

草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画，即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白，即无墨的白处。《书谱》通过轻灵与粗犷的块面巧妙组合，构成虚实呼应的变化。同时，孙过庭还运用了一些老到而沉着的“破锋”起到调剂虚实的作用。线条粗细强弱的交替，笔势开合聚散的变化，字形大小高低的错杂，这一切都巧妙地构成了虚实相生的章法效果，奠定了《书谱》文书双绝的不朽地位。

明末清初龚贤、樊圻、高岑、邹哲、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪八人的合称

情笔顺书写演示

焦躁：着急而烦躁：焦躁不安ㄧ心里焦躁书法的结构问题很复杂，不是一句两句能够说清楚。因为结构问题涉及到流派问题，比如欧体、颜体、柳体、赵体的结构都不同，如何把它们学好呢?没有其他办法，就是反复临古人帖，把他们的字的形态、法则、法度记在脑子里，慢慢贯通到你的手上，“了然于眼”然后“了然于心”，最后“了然于手”。这个没有特别好的办法，只有刻苦练习。写得多了自然就明白了，写得少我说破了嘴皮子，你也听不懂。

全教程软件下载第三：写得太杂

【舒服的意思】：从古至今，抄写法在古今书法家的理论中可以说是很多，但在实践中却不容易掌握和实践，只有三种复制方法：对立面、背法和意志法。

拿出本英语怎么说
有钟瑶（151-230）的启。钟瑶是曹操的军官。”由此可见学习章草的重要性9.变体姿势：艺术是最忌讳的模仿同一动作，注重变化。同一笔划的长度、曲折和俯仰都应发生变化。同一侧的头部重复时，应有自己的姿势，以显示艺术效果。