”因为每一种字体都有它的不同书写方法,不练怎能行?不就是涂鸦了吗?这就是如运动员做每一项运动及练声乐、学唱歌一样总之,书法是由线条组成的,线条的质量是由力量决定的,线条的强度是由爆发力决定的。我们都知道,线条形成的过程就是开始用笔-线笔-收集笔。在这个过程中,每一步都是非常关键的,笔的开始更加关键,线条的强度在很大程度上取决于笔的开始,因此我们必须学会启动笔,学会使用爆发力,从而写出"力量穿过纸的背面"的杰作。
王羲之东是晋时期著名书法家,有书圣之称,其书法善擅长隶、草、楷、行各体,精研体势,心摹手追,广采众长,备精诸体,冶于一炉,摆脱了汉魏笔风,自成一家,影响深远。
风格平和自然,笔势委婉含蓄,遒美健秀。很多著名的书法家在写字时,都曾学习书圣王羲之的书法。
唐朝的褚遂良也不例外,他不仅仅是学习王羲之,对其书法,也是很有研究的,竟做到了可以鉴别王羲之书帖的真伪的境界。
李世民曾广泛收集王羲之的法帖,褚遂良便帮其鉴别出王羲之书法的真伪,使得没有人再敢将赝品送来邀功。
褚遂良不仅钻研王羲之,还研习了多种字体,并综合运用,他的书法初学欧阳询、史陵,然后学习舅父虞世南,终法为“二王”且融会贯通汉隶,自创一体。
被称为“初唐四大楷书法家”之一,“欧、虞、褚、薛”,人称“褚体”。
褚遂良的楷书作品出现前后两种不同的风格。
前期褚遂良均用方笔,起笔露锋,钩等笔画的收笔直出未回锋,字画提按不明显,保持了欧、虞的书体特色。
在风格上,吸取了虞世南楷书的宽绰典雅的结体特点和欧阳询楷书锋利刚劲的运笔特点,同时,将他们瘦长的字形进行了压缩。
褚遂良前期的作品不仅残留北碑的影响,而且在运笔和结体上,大量掺入了隶书的体势,但也并非照搬硬套,而是选择性的吸收创新、化为己用。
而晚期的作品,两者一个峻整严饬,一个空灵飞动,在用笔上由以骨取胜的平直的二分笔转向以筋取胜的一、二分笔兼用,笔画起伏多姿,跌宕有致,曲笔兼用,表现出强烈的节奏感。
颜真卿曾请教褚遂良用笔,褚回答用笔应当像“印印泥”。
用这几字来形容褚书的沉着峻拔、凝重深厚非常恰当。褚书的新规范一出,天下竞相学仿,成为一时风尚。
直到武周极盛时期,虽然褚遂良人已过世,官爵也被剥夺,但其在书法上的名望不减,并以其率直骾亮的人品和遒媚飘逸的书品被后人传颂,褚遂良的唐之“广大教化主”的地位也被越来越多人肯定。
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隶书是汉代普遍使用的书体所以说想要让自己能够找到更多的练字技巧的话,那么其实在我们寻找的过程当中,也和我们的姿势有着很大的关系,每个人写字的姿势都是不一样的,根据每个人的习惯不一样,可能有的人在写字的时候一般都会喜欢歪着头,或者是洗着身子,或者是翘着二郎腿,其实这种身体的姿势是非常的不正确的,因为这完全影响到我们写字的笔画,甚至也会完全的影响到我们写字的方向,所以想要让自己能够写的更好的话,那么在练字的过程当中就要懂得使用的一些方法,甚至也能够纠正自己的习惯。
公交迷、迷谷树、东走迷、小财迷完整的草书《平安帖》如今已不可得见了。幸柯九思、文征明等人的精心护持,我们还有幸见到这个墨迹(见图),保存了它的前四行计41字,绢地极古,墨色浓黑。由于资料有限,只能从其本身留存的信息——比如收藏印记、题跋、装裱等方面着手,并参考可以得见的资料,去考证它的流传经历,判断它摹写、割裂的大致年代。
29、横划不似横,斜上是规律。斜中可见正,正中有斜笔。(毛七也戈)本 大班 学前好端端、好日子、好家伙、老好人为什么要强调摹字帖?一方面,这个也没有什么难度,能够培育练字的习气,个人倡议能够先摹一两个月以至几个月。第二个方面,在这个过程中,也进步了手控笔的才能,比方锻炼了伎俩、手掌、手指的力气。一旦手控笔的才能进步了,这样大脑控制手,手控制笔,笔画的横平竖直就能够控制。我们考虑一个问题:习武之人,一开端练的最多的是什么?蹲马步。也就是说,先进步本人身体均衡、平稳的才能,再学习武术套路或者招数。对吧?第三个方面,能够理解、练习字的的笔画和字的构造。这也是接下来要分享的第三点。
而当代的某些纯粹为了展示、为了压倒同处展厅的其他作品而选择的越来越大的作品尺幅,几乎在任何居室都无法悬挂,有的在展厅里也同样如此弢怎么读?弢的拼音和弢的笔画
打印楷书
如果你是想让孩子去练一些书法家的字体或者说正规的字体,可以选择楷体。去选一些古诗词格式的楷体练习,不仅能学到古诗词还能根据一笔一划的练了字。“托物言志”“兴象深微”,笔墨在展开、转折、跌宕中得到自然诗意的统一,其有物、有象、有精,然其物、其象、其精,幽暗深远,恍恍惚惚,飘逸不定,具有不确定性,却很好地表达了新旧杂合与阴阳共泰的和谐生态观
我们学习书法,大概都是从楷书入手,所以说,进步尤为慢,这是什么原因呢?
第一,我们学习楷书,学习的都是唐人楷书,而唐楷是楷书艺术的巅峰,法度之完备,结构之严谨,是历代不能比的,并且出现了“初唐四大家”“楷书四大家”也就是说楷书已经达到了极致,这让我们学起来谈何容易?进步慢?正常!
第二,楷书是楷模,是法度,是一笔一画,一丝不苟,费时费精力,况且需要极大的耐心和坚持不懈,自然进步缓慢。但这种扎实的基础,是慢中有快的。
三、过分纠结于笔画。无论楷书行书草书,以及其他若干书体,最基本的就应该是间架结构,就像一座房子的骨架,一旦搭起来那就具备了可以填充骨肉的空间,在此基础上再精研笔法,那就事半功倍。
四、当然,一个人的修养和悟性也至为关键,不在于你写了多少,而在于你的一笔一划之间,你真正的领悟了多少,假如你每一笔都有深刻的用笔感受,那就会不断的改进自家的字体结构、笔画规范,写得越来越好就不会只是一个美好的期望。
其实不单是楷书,学习任何一种书体都不能求快,急于求成是不可能的,或许书法就是教会了这个道理。
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