纵23cm；横14.8cm，行书四行，二十八字

我目前有30多岁了，参加了工作因为最近要经常写字，字写的丑，是不是我的字写得不好，由于握笔不正确造成的？包括平常我的字写得很慢，也跟握笔有关系？我的手在写字的时候很累，是不是握笔没握好？我相信很多人有这样的原因，那么接下来就给大家详细讲解下，正确的握笔姿势重点解说图

你也许要问，把“不可随处小便”的条幅张挂居室之内，岂不有伤大雅?原来，那位侍卫官在请人装裱的时候，已经改为“小处不可随便”，这一改，顿成一喻世警句

速写练字班真的有用吗？练字真的管用吗？怎么判断练字机构是骗局？这是很多朋友的疑问，很多的人都在说某某练字骗局学费，其实具体我们没用接触过也不是很了解，一家练字培训机构到底是不是骗子，那么作为消费者我们在选择练字培训机构的时候，我认为我们可以从几下几点来进行思考，希望对大家在选择练字培训机构有帮助：

一、孙过庭对书法用纸的重视

原文如下：

又一时而书，有乖有合，合则流媚，乖则凋疏。略言其由，各有其五：神怡务闲,一合也；感惠徇知,二合也；时和气润，

三合也；纸墨相发,四合也；偶然欲书,五合也。心遽体留,一乖也；意违势屈,二乖也；风燥日炎,三乖也；纸墨不称,四乖也；情怠手阑,五乖也。乖合之际，优劣互差。

得时不如得器，得器不如得志。

这五条乖合理论中，一、二、五属于“志”的范畴，三属于“时”的范畴，四属于“器”的范畴。

“志”纯属是主观的东西，没有一定的标准，而且由于人的情绪变化瞬息万变，要把握住“志”很难。

“时”看似客观，实际很大程度上也是主观的延伸。比如，同是风和日丽的天气，有些人会心情好，有些人会心情不好。因此，“时”也是主观化的客观，不能作为客观的标准。

只有“器”，才是客观的标准，是独立于人的主观情绪的客观存在。因此，在“五合”中，我们唯一能够控制的就是“纸墨相发”，也就是要尽量用好的“纸墨”。

二、赵孟对书法用纸的重视

元代的大书法家赵孟对孙过庭的主张非常认同，他也认为书法用纸对书法创作非常重要。

（一）赵孟把自己对书法用纸的重视写进书论中

赵孟强调了书法用纸和毛笔的重要性。我们可以想象，好马陷在沼泽中，别说日行千里了，能不能活命都不好说。

赵孟：右白石先生《兰亭考》一卷，予兄德楙有此真迹。野翁自江东抄得，携来京师，且以此纸要予作小楷。予自少小爱作小字，尔来宦游，无复有意兹事，兼北方多风尘，不宜笔研，而客中又乏佳几，此纸虽出高丽，亦非良品。偶今日雨后风尘少息，拳曲土炕上，据白木小桌，聊复书此，以应野翁之命。孙过庭所谓乖作者也。吴兴赵孟识。

以上就是今天给大家介绍的书法用纸对创作的重要性，如果你还想了解更多关于书法练字的知识技巧，可以持续关注我们

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一天晚上,他的妻子终于临盆了,可当李靖看到生下来的是一个圆溜溜的肉球时,失望极了.

例如，参加国庆节的书展，写的是杜甫的《春望)诗：“国破山河在．城春草木深……”又如，参加纪念红军长征胜利的书展，写的是王维的《竹里馆》诗：“独坐幽篁里，弹琴复长啸……”这显然不合时宜，文不对题第一，加强对线条力量的训练。加强线条力量的最好方法是增加训练量。力量往往在极限中产生，在极限中提高，只有更多的写作，更多的练习，才能有更多的经验，只有肌肉写作酸痛，写作疲劳，才能达到预期的训练效果，才能提高力量。也就是说，在正确方法的前提下，我们应该尽可能多地写作，追求从量变到质变的升华。

行书是一种连笔字，但是，并不是说写字的时候可以随便连。我们最基本的目的，还是要给人认读。这里我们分享几个能写得又快又好的技巧。
毛笔楷书入门行书眈眈逐逐、东门逐兔、酒食征逐鸿庞、纷庞、庞乱、丛庞、庞洪、高庞
笔者于１９６２年暑假在上海青年宫聆听他的书法讲座，内容精湛，讲解生动活泼，真是听君一席谈，胜读百卷书关于宽广的写字“难民”我们假设有写好字的意向，那么首先要做的不是一个字练一百遍，也不是马上找教员学习。

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