然而,结果却不能令人满意艺术告诉我们,艺术有变化的一面,但也有不变的一面。艺术的变化和不变性,一种是根据时间和地理的变化,另一种是根据周围关系的变化。在每一种柱中,笔画、结构就像专利一样,具有独特性;在每种柱中,笔画、结构都有方圆、厚度、相反方向、背面的差异,正是这些变化,使我们的书法艺术独树一帜。因此,在学习背帖的过程中,我们应该灵活掌握,知道没有什么是一样的道理。例如,在书法结构上:上边可以写长,下可以写长;左边可以窄,右边也可以窄,关键是不能同时出现在上下或左右区域,只要我们掌握了这些原则,就会变得简单易懂。1127年4月金兵破城,徽宗及其子钦宗连同嫔妃、宫女、大臣等3000余人,被金兵掳掠北上,遗为“靖康之耻”而被后人见笑
当他要教给人类种五谷时,从天空纷纷降落下许多谷种,他收集起这些谷种来,播种在已经开垦出来的土地上.一次,他看到一只浑身通红的鸟,嘴里衔了一株九穗的禾苗从空中飞过,穗上的谷粒落在地上,炎帝便把它们拾起来种到了田里.
有什么有些人书法学习了几年还是在门口徘徊,而有些人学了几个月就有些艺术作品的影子,这难道是天赋影响的吗?其实不然,最根本的原因是有没有找到书法学习的问题所在。
一、描头画角。起笔时心中无数,不能果断下笔,犹犹豫豫,结果写的字粗细不匀,修修描描。疗治此弊的方法是宁可重写一画一字,也不在原字上修修补补。 二、盲目抄帖。取到一本帖后还没了解该帖的用笔、结构特点就仓促临帖。对帖字的掌握不抓重点,从头到尾的抄帖,各具神韵的字在他眼前如匆匆过客,练的字数不少,一个也没留下印象。根治此弊,应加强读帖和选临训练,读帖就是加强对该帖的理解、揣摩,弄清来龙去脉,悟出其真谛。选临,就是有重点的选择帖中有代表性的字进行反复临写,临熟,临一笔掌握一笔,临一字熟悉一字,这样进步就快了。不动脑的被动抄帖是临帖之大忌三、帖我分离。一本优秀的碑帖是古人集几十年艰辛用血汗凝成的艺术精华。临摹一定要忠实原帖,取其帖中精华,临帖初期就是要临准临像,一点一画都与原帖惟妙惟肖。有的人,练字还没有形似就一味追求神似,搞所谓意临,这是不可取的。有的年轻人临帖时,傲视古人,追求所谓“自家风格”,这是在给自己开玩笑。 四、见异思迁。一本新帖没临几天,就忙着换帖。今天写颜,明天学柳,临无定格。特别在某帖临习数日总是临不像的时候,总想换帖试试。选帖时要慎重,一旦选定就应专心致志,不轻易更换。如果今天临颜,明天临赵,后天又临褚,结果谁也没学到,到头来只能一事无成。 五、死描疆临。临帖时不注意用笔,而是机械的描写。笔画在真行草隶各体中千变万化,姿态各异,而疆化的临写总是横平竖直,一个生龙活虎的字经他一临成了死猫瞪眼,缺乏神彩。临摹一定要注重用笔,中锋、侧锋、藏锋、露锋、方笔、圆笔、轻重、徐疾等区别变化都应了然在胸,方能信手挥来而神采奕奕。 六、盲目苦练。书法学习切忌盲目苦练。书法的练习一定要弄清书法用笔、结构、章法的基本规则,最好请一个有经验的老师在学习书法的初期进行面对面的指导,弄清基本规则后进行精确的重复,并能及时纠正错误。临摹一定要讲质量,摹其形态,临其神韵,抓住细节。临摹一个字的偏旁可以解决若干字的偏旁,临摹一个字可以解决同类型的一大批字,这样日积月累,终有成功之日。如果不讲质量的一味苦练,其实是在满头大汗的重复错误,一直重复到改正不了,最后只能误入企图。13、划少本单薄,粗壮不减容。该字不宜长,免去瘦弱病。(卜了月土)硬笔楷书教程第24课flv下载于右任书法趣事一则
可不是吗?古往今来那么多美好的书法作品,它们在展览上承受今人的仰视;身边那么多写字规整娟秀的朋友,他们在享用众人的膜拜羡慕。
成年人怎么我目前有30多岁了,参加了工作因为最近要经常写字,字写的丑,是不是我的字写得不好,由于握笔不正确造成的?包括平常我的字写得很慢,也跟握笔有关系?我的手在写字的时候很累,是不是握笔没握好?我相信很多人有这样的原因,那么接下来就给大家详细讲解下,正确的握笔姿势重点解说图什么是练字的真正方法? 我觉得这就说明了一笔一画的楷书,以及描红、临摹字帖并不是练字的真正方法,要不然练了一笔一画的楷书,也进行了大量的描红、临摹练习怎么可能练不好字呢?
书法名画是我国传统文化的精髓之一,非常带有中华传统文化的影响力,博大精深。不过这也让很多新入门的爱好者们没法对书法名画鉴别,那么要如何鉴别呢?下面就来介绍书法名画鉴别的方法。