然而毫无变化的直线条乃显僵硬，而过多的弯曲、过度的弧形则显得软弱无力，都会让人想到“丑”

我这里的笔画指的长短、轻重，该长长，该短短，下笔重会粗，下笔轻则会细。举个例子，普通状况下撇的下笔是，先重后轻，当然也有长撇和短撇；普通状况下捺的下笔是，先轻后重，最后再轻，出个笔锋。关于笔画的练习，一定要先控制住长短，再追求笔画轻重、粗细变化。

书法有很多经典，可有些人就是不学，就是爱凑热闹，赶时风

这正是因为他们写字尚未得法，又把不恰当的书写方法重复重复再重复，最终无非是将不恰当的方法，固化成自己的书写陋习而已。

后人有意无意修改着草书的内涵

墨味香而轻：

练字诀窍4、培养练字兴趣和爱好。回宫格纸“背临”就是把帖收起，凭记忆默写第一：枕腕以左手枕右伎俩。此法可用来写小楷及小草。假如写大楷大草，伎俩不便盘旋转机，笔力缺乏，笔势难伸，写出的字拘束无力。

毛笔字贴图片

一曰格式
发现的近义词是什么？发现的近义词有哪些词语呢？还有发现的意思是什么呢？好多初学练字者不是很熟悉，接下来解答发现的近义词是什么及发现的意思与普的笔顺笔画顺序怎么写

一、孙过庭对书法用纸的重视

原文如下：

又一时而书，有乖有合，合则流媚，乖则凋疏。略言其由，各有其五：神怡务闲,一合也；感惠徇知,二合也；时和气润，

三合也；纸墨相发,四合也；偶然欲书,五合也。心遽体留,一乖也；意违势屈,二乖也；风燥日炎,三乖也；纸墨不称,四乖也；情怠手阑,五乖也。乖合之际，优劣互差。

得时不如得器，得器不如得志。

这五条乖合理论中，一、二、五属于“志”的范畴，三属于“时”的范畴，四属于“器”的范畴。

“志”纯属是主观的东西，没有一定的标准，而且由于人的情绪变化瞬息万变，要把握住“志”很难。

“时”看似客观，实际很大程度上也是主观的延伸。比如，同是风和日丽的天气，有些人会心情好，有些人会心情不好。因此，“时”也是主观化的客观，不能作为客观的标准。

只有“器”，才是客观的标准，是独立于人的主观情绪的客观存在。因此，在“五合”中，我们唯一能够控制的就是“纸墨相发”，也就是要尽量用好的“纸墨”。

二、赵孟对书法用纸的重视

元代的大书法家赵孟对孙过庭的主张非常认同，他也认为书法用纸对书法创作非常重要。

（一）赵孟把自己对书法用纸的重视写进书论中

赵孟强调了书法用纸和毛笔的重要性。我们可以想象，好马陷在沼泽中，别说日行千里了，能不能活命都不好说。

赵孟：右白石先生《兰亭考》一卷，予兄德楙有此真迹。野翁自江东抄得，携来京师，且以此纸要予作小楷。予自少小爱作小字，尔来宦游，无复有意兹事，兼北方多风尘，不宜笔研，而客中又乏佳几，此纸虽出高丽，亦非良品。偶今日雨后风尘少息，拳曲土炕上，据白木小桌，聊复书此，以应野翁之命。孙过庭所谓乖作者也。吴兴赵孟识。

以上就是今天给大家介绍的书法用纸对创作的重要性，如果你还想了解更多关于书法练字的知识技巧，可以持续关注我们

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