”两位美学泰斗都把草书作为表达情感、表现自我、表现物我交融的“意境”的最好形式
人生因为意外而历练,篆刻因为异趣而丰赡顾老师的字也是具传统功底又有时代气息的,他的行书酣畅潇洒,则劲隽秀,还有毛笔书法的韵味。扎实的功底和多年的努力使他的书法受到了广大读者的喜爱,人个觉得也是比较容易入手的。
2、凸[ tū ]
简单,指不复杂;头绪少马云说过:一流的策划加上三流的执行不如三流的策划加上一流的执行,一流的策划加上一流的执行才能达到超一流的效果,所以不管是在职场中还是在日常生活中,执行力都非常重要。草书写法的特点虽然变幻莫测,难赋常形,但也有其应遵循的原则,下面就以唐代孙过庭的《书谱》为例。
(一)气势贯通草书重势,强调形势合一,在章法上要能上下承接,左右瞻顾,意气相聚,神不外散。《书谱》的贯气主要靠上下字之间的欹侧摇曳,揖让呼应,参差穿插,递相映带;有时靠顺势的露锋承上引下;有时靠急速的回锋以含其气,在静止的纸面上表现出动态之美。清·梁同书说:“气须从熟中来,有气则自有势,大小长短,高下欹正,随笔所至,自然贯注成一片段。”因此气势还需从用笔的精熟中来。《书谱》用笔以“爽利”见长,笔法精熟,信笔而书。“爽利”的前提是孙过庭必须对笔法了悟于心和娴熟运用。这一方面说明他对“王字”的了解程度,另一方面也说明“二王”法度在他笔下的精准把握以及他书写时的自信。若用笔滞凝,拘谨不畅,则必无势可言,更谈不上贯气了。所以书法得势才能得力,得力才能得气,得气才能得神。《书谱》全文3665字,一气贯注,在神驰情纵、心手双畅之间写出了精气神。(二)错综变化草书的错综变化包含用笔的轻重错综,结构的大小错综,章法的疏密错综等。张旭《古诗四首》、怀素《自叙帖》皆极尽错综变化之能事,其章法常以“雨夹雪”喻之,如落叶纷披,令人眼花缭乱,又暗合规矩。细审《书谱》,虽是小草,但在营造大的章法时,可以看到安排的是一片一片的轻重组合变化。即一片轻灵的点画组合中,其间一定交错着一片厚重的、点画刚猛而狼藉的块面,形成满纸盘旋飞舞、内气充盈错综变化的艺术效果,十分传情,又十分浪漫。(三)虚实相生草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画,即有墨的黑处;“虚”指纸上点画以外的空白,即无墨的白处。《书谱》通过轻灵与粗犷的块面巧妙组合,构成虚实呼应的变化。同时,孙过庭还运用了一些老到而沉着的“破锋”起到调剂虚实的作用。线条粗细强弱的交替,笔势开合聚散的变化,字形大小高低的错杂,这一切都巧妙地构成了虚实相生的章法效果,奠定了《书谱》文书双绝的不朽地位。1.书法美学是由传统书法确立的,硬笔书法离不开书法,传统书法已经确立了千年共识的书法美学标准,由于形成了一种美的"定势",硬笔书法的审美标准当然应该遵循,否则就不能称之为书法。谣 儿歌加动作
练好字,其实只需要做好两件事情,而不需要去想别的,比如我能不能练好呀?我要不要找个老师呀?我的笔是不是不对呀?应该学田英章还是庞中华还是来本古帖呀?应该先学行书还是草书呀?这些其实没有那么重要,或者说并不是关键点,关键只有两个:一、方法对不对?二、能不能坚持?
换句话说,如果你练不好,也无非就是这两个原因,要么练字的方法错了,要么就是你坚持的还不够,其他的因素对你练字的进度、快慢会有影响,但是对你能不能练好这个事儿来说,没多大影响应该要打好基础。在练习写字的时候,如果想要看到一定的成效,当然也应该要注意,需要先打好自己的基础,因为现在有一些人可能在写字的时候写出来字特别不好看,最主要就是因为在基础这个方面没有做好,在刚开始练习的时候不要太过于着急,应该要先从笔画开始练习,只要自己把每一笔画都写得比较好了,那么在写字的时候也就不用担心,不能够写的比较好。如何练习写字才能看到成效?通过介绍以后,大家也就能够了解到这个方面的问题,可以知道要想看到一定的成效,最主要的还是要自己多加坚持,要给自己确立一个目标,给自己制定好相应的一些计划,让自己按照计划来进行练习,应该也就不用担心效果方面的问题了。
因此,,书法学习的真正任务不是画几个字,而是学习汉字书写和加法一样的规则。这就是为什么帖子不能帮助学生写得好。。