“如果一个书法家的审美品位还不如普通市民，那就不要怪自己被社会边缘化了

业商，有儒行，性沉默，设集善堂，立七义祠，于乡里多善举

在完全不认识他人，但是又想要给他人留下一个比较良好的印象的情况下，就应该要注意从一些细节做起，比如说应该要有一定的礼貌，还有就是要写出一手漂亮的字，所谓字如其人如果说自己写的字比较漂亮的话，也就会让人感觉到自己是一个非常认真，非常值得信赖的人，所以应该要注意让自己写出一手好看的字。如果说大家发现自己写的字并不是特别好的话，建议可以练习，长期练习以后也就能够达到一个很好的效果，可以写出非常漂亮的字来，那么练习写字有一些什么要注意的问题呢？有很多人可能都没有了解过，不知道在练习的时候有一些什么样的要注意的问题，下面就来给大家介绍一下，希望能够让大家有所了解。
举个简单的例子：写个“十”字，一横一竖很简单，字帖上的竖笔一定是居中的，你描了十遍，你没有去想这个问题的话，你扔了字帖再来写，你会知道竖笔要写在正当中吗？还是说你依然会按照以前的方式来写？何况你一天半个小时就可以描一两页纸，字数一多，对你的书写习惯更是没什么改变

在一等奖的作品中，齐江、何连仁、沈惠文的作品明显存在着问题，无论是从精神气质还是技法上，都无法打动观众，他们的获奖确实不妥；胡温平的那件作品，满纸燥气和浑浊之气，品格不高，气息不清圆珠笔多数使用的是油性墨水（很难洗掉的，有时候洗洁精都不行），可以表现出笔触的粗细变化，还能保留一定的色泽变化，但也是在非常小的限度之内。还有一个缺点就是在书写时间长了以后，笔画会变得很粗，出墨也会非常大，阻尼变得很小，变得很不容易掌控。所以在上中学的时候我的圆珠笔几乎都是用到一半就扔了，因为我喜欢有一些阻尼的质感。所以希望我们家长对孩子学书法几岁开始学比较好有个正确的认识?汉字是世界上少数以“象形”为基础的现存的文字，较之字母文字，它要复杂的多，或者疏可走马，或者密不容针。于是就需要合理组织那些奇形怪状的笔画，使每一个汉字都“漂亮”。就字的结构来看，它各部分的“俯仰”、“避让”、“呼应”会给人以启示：做人要谦逊、大度、宽容，尊重他人。把单个字写好固然是一种美，这好比个人的修养，要使很多单个字很好的组合那又是另一种美，这就需要团结，需要集体的凝聚力。

17.折叠笔前面有方角的点画称为折叠笔，即所谓的"折叠看起来像正方形"。文章和诗词

盖每字有数层悟入者，余乃知之又敛

4、字迹有棱有角，说明观点和意图坚定，喜欢加剧冲突；字迹圆滑表明办事老练，性格随和。
谣歌曲 刘青曲另外，通过媒体，美术馆还可能找到企业赞助草书写法的特点虽然变幻莫测，难赋常形，但也有其应遵循的原则，下面就以唐代孙过庭的《书谱》为例。

(一)气势贯通

草书重势，强调形势合一，在章法上要能上下承接，左右瞻顾，意气相聚，神不外散。《书谱》的贯气主要靠上下字之间的欹侧摇曳，揖让呼应，参差穿插，递相映带；有时靠顺势的露锋承上引下；有时靠急速的回锋以含其气，在静止的纸面上表现出动态之美。清·梁同书说：“气须从熟中来，有气则自有势，大小长短，高下欹正，随笔所至，自然贯注成一片段。”因此气势还需从用笔的精熟中来。《书谱》用笔以“爽利”见长，笔法精熟，信笔而书。“爽利”的前提是孙过庭必须对笔法了悟于心和娴熟运用。这一方面说明他对“王字”的了解程度，另一方面也说明“二王”法度在他笔下的精准把握以及他书写时的自信。若用笔滞凝，拘谨不畅，则必无势可言，更谈不上贯气了。所以书法得势才能得力，得力才能得气，得气才能得神。《书谱》全文3665字，一气贯注，在神驰情纵、心手双畅之间写出了精气神。

(二)错综变化

草书的错综变化包含用笔的轻重错综，结构的大小错综，章法的疏密错综等。张旭《古诗四首》、怀素《自叙帖》皆极尽错综变化之能事，其章法常以“雨夹雪”喻之，如落叶纷披，令人眼花缭乱，又暗合规矩。细审《书谱》，虽是小草，但在营造大的章法时，可以看到安排的是一片一片的轻重组合变化。即一片轻灵的点画组合中，其间一定交错着一片厚重的、点画刚猛而狼藉的块面，形成满纸盘旋飞舞、内气充盈错综变化的艺术效果，十分传情，又十分浪漫。

(三)虚实相生

草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画，即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白，即无墨的白处。《书谱》通过轻灵与粗犷的块面巧妙组合，构成虚实呼应的变化。同时，孙过庭还运用了一些老到而沉着的“破锋”起到调剂虚实的作用。线条粗细强弱的交替，笔势开合聚散的变化，字形大小高低的错杂，这一切都巧妙地构成了虚实相生的章法效果，奠定了《书谱》文书双绝的不朽地位。

无可非议，唯先有了继承才能谈及创作，继承的东西就是创作的源泉，而入帖过程中的步骤与方法就决定你继承的多少了咲,汉语汉字,拼音为:xiào,古同“笑”,在《现代汉语词典》中,"咲"为"笑"的异体字。宋代梅尧臣写过“水客莫惊咲,云间比翼多”。。