如果掌握不住汉字的结构，无论如何对字的笔画进行修饰，进行美化，都是难看的赘物，越变越难看。在同一种字体中，写不同结构的字运笔的速度有所差异，对于不同的字体，运笔的速度也不尽相同

4.吕峰的笔划在一天结束时会跑，按住笔，逐渐把笔从前面拿出来，前面的尖逐渐离开纸，留下刀尖和刀的斜墨，即笔墨的锋利边缘。以绘画论，则有若国朝之王，彼固无艺术上之天才，但以用力甚深之故，故摹古则优而自运则劣，则岂不以其舍其所长之古雅，而欲以优美宏壮与人争胜也哉

九、重现以文化人的效果。以文知理，以文养性，以文化人，这是文化对个人的功能。而以文化人是终极目标，日常所说的长期练书法，有益身心健康，说得就是以文养性，以性养德，提供修养。所以书家多有气质，这气质就是书法艺术的张力，也是以文化人的体现。茂盛，读音mào shèng，形容旺盛的样子其实，老习惯，老了，没时间。关键是要有决心和毅力，这样浮躁的头脑就可以每天安静一会儿。孙过庭在《书谱》中强调“一画之间，变起伏于峰杪，一点之内，殊衄挫于豪芒说简单点就是一种书写习惯的养成。有很多家长对于练字有很大困惑。自己没少练字，但是最终效果终究不理想。实际上练字并不难，只要每天高质量的坚持，根据我的实践和教学经验，初学者正常一年到两年间基本可以练好。（是指书写考试卷面规范美观，单字间架结构合理。）

秀丽笔

适当地练一练行楷，能够规范你的连笔字。如果你要写快，你笔画之间势必不能入楷书一般一笔一笔来，而是会多出许多连笔效果来。

平”指平直,“仄”指曲折,“平仄”是中国诗词中用字的声调。
趣事早年拜在京剧大师奚啸伯的门下掌握了正确的方法，只是万里长征走完第一步。所以，从某种意义上来说，走弯路也是一种积累，常言道：“失败是成功之母”，要练得好笔法，就是要勤奋;要练就好眼力，就是要多看;要不断完善自己，就是要听得进不同的意见。

石料、石工、缘石、石印、脉石、石磙在书法作品中主要由正文、落款及印章三部分构成，将其三个部分有机地结合在一起，进行总体的安排，即为布局。硬笔书法格式的布局有多重要呢？在创作中应注意以下几点:

一、四周留空 ，行间透气

书写内容不可写满整张面，四周适当留出一定空白，形成白色边框，作品便形成整体。同时字与字之间也应适当留空，其字距小于行距，行距小于边框，以显空灵。书法作品按传统习惯为纵行排列，从上到下，从右至左书写。首行不需空格，首字应顶格写；末行不宜写满，末字下应留有适当空白。作品一般不用标点，繁体字与简化字不要混合使用。

二、首位呼应，字守中线

一幅作品的正文中第一个字与最后一个字，即首字与末字，应略大或略重于其他字。首字领篇，末字收势，极为重要。同时，每个字的中心位置都应在每一格的中心线上，这样才能做到“横成排、竖成行”，作品才能更加整齐。

三、大小相宜，轻重适度

作品中的每一个字都有其一定的大小、轻重及形状，不可强求完全相同，但应做到整幅作品中没有“特别突出、极其显眼”（即特大、特小、特轻、特重）的字，尤其是楷书，做到大小相宜，轻重适度，整体协调。

四、字体一致，格调统一

作品正文中所有的字都应是一种相同的字体。也就是“颜体”作品中都是颜体字，决不可以将“柳、欧、赵”等字体中的字进行拼凑。书写中，其用笔、结构的方法完全一致，达到格调的统一。在此基础上，又须做到形态各异，轻重有别，大小相间。尤其一幅作品内相同的偏旁部首，相同的字，应注竟变化，以避免雷同。

五、字大款小，字印相映

一幅书法作品，落款的字应小于正文中的字，楷书作品可用楷书或行书字来落款，特别是用行书落款，还可求得变化的效果。印章多用名章及启首章。姓名章与款字大小相适，一般略小于款字，钤盖于落款的下面，若用两方，则两方印章之间空一方印章的位置。启首章形式多样，可大可小，一般钤盖于正文首字的右边。

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