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62、有字作字边,主体右边站。字边窄而小,主体大而宽。(施腾课靖)一是它的历史价值和文献价值条的力度稳定性,到结体的准确到位,都属于基本功的范畴。如果好高骛远,看到行草漂亮就行跳过这一过程,那最终的结果就是不得要领,照猫画虎,写出来的字贻笑大方。
最后,它反映了中国古代的传统美学思想,中庸与和谐,中庸代表了一种对世界的态度,既不坚持过去的规则,也不沉溺于自我放纵,一个接一个地抛弃了常规文字的刻板印象,也不像草书一般人认不出它,相反,它吸收了每个家庭的力量,形成了自己独特的风格。毛笔字口诀和要领先秦古玺、秦汉印,既有刻(凿)的,又有铸造的,刻者,虽历经千年,但依然刀痕毕现;铸印先制范,制范可以认真的反复修整,所以铸印大都工整缜密,依范制作时刀痕的锋芒度不同,而产生了有刀味的与无刀味的两种风格不太相同的印章,前者所体现的依然是刻时那种斩钉截铁的刀法,刚劲的线条也跃然纸上,它所展示给我们的不是凌厉的用刀,而是绵里藏针的线条,是变形合理的篆法、大方而安详的章法布局戆冥(愚鲁昏昧);戆士(愚昧之人);戆大(方言。犹傻瓜);戆陋(愚昧浅陋);戆昧(愚昧);戆钝(愚笨)
发觉、察觉、觉察
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草书写法的特点虽然变幻莫测,难赋常形,但也有其应遵循的原则,下面就以唐代孙过庭的《书谱》为例。
(一)气势贯通草书重势,强调形势合一,在章法上要能上下承接,左右瞻顾,意气相聚,神不外散。《书谱》的贯气主要靠上下字之间的欹侧摇曳,揖让呼应,参差穿插,递相映带;有时靠顺势的露锋承上引下;有时靠急速的回锋以含其气,在静止的纸面上表现出动态之美。清·梁同书说:“气须从熟中来,有气则自有势,大小长短,高下欹正,随笔所至,自然贯注成一片段。”因此气势还需从用笔的精熟中来。《书谱》用笔以“爽利”见长,笔法精熟,信笔而书。“爽利”的前提是孙过庭必须对笔法了悟于心和娴熟运用。这一方面说明他对“王字”的了解程度,另一方面也说明“二王”法度在他笔下的精准把握以及他书写时的自信。若用笔滞凝,拘谨不畅,则必无势可言,更谈不上贯气了。所以书法得势才能得力,得力才能得气,得气才能得神。《书谱》全文3665字,一气贯注,在神驰情纵、心手双畅之间写出了精气神。(二)错综变化草书的错综变化包含用笔的轻重错综,结构的大小错综,章法的疏密错综等。张旭《古诗四首》、怀素《自叙帖》皆极尽错综变化之能事,其章法常以“雨夹雪”喻之,如落叶纷披,令人眼花缭乱,又暗合规矩。细审《书谱》,虽是小草,但在营造大的章法时,可以看到安排的是一片一片的轻重组合变化。即一片轻灵的点画组合中,其间一定交错着一片厚重的、点画刚猛而狼藉的块面,形成满纸盘旋飞舞、内气充盈错综变化的艺术效果,十分传情,又十分浪漫。(三)虚实相生草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画,即有墨的黑处;“虚”指纸上点画以外的空白,即无墨的白处。《书谱》通过轻灵与粗犷的块面巧妙组合,构成虚实呼应的变化。同时,孙过庭还运用了一些老到而沉着的“破锋”起到调剂虚实的作用。线条粗细强弱的交替,笔势开合聚散的变化,字形大小高低的错杂,这一切都巧妙地构成了虚实相生的章法效果,奠定了《书谱》文书双绝的不朽地位。
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