练字贵在坚持,写一手好字,养成良好的写字习惯绝非一日之功。要坚持天天练习,在指导学生把字写得准确、工整美观的过程中,培养学生一丝不苟,持之以恒的意志品格,以及乐学、求美的良好素养。笔者在教学中,始终把握分散教学练字环节,每节课给足学生10分钟的练字时间,一个学期下来,我发现全班学生的练字意识更强了,学生的写得字更加漂亮了,书写更加有质量了。
东海龙王叫道:“那好,你偿命来!”
坐姿正确需要做到“一直一正二平”,即身体直头正肩平腿平。
跋秦少游书
写字是人生中的一大习惯也是学习中工作中的重要部分,那么写字的基础就是握笔姿势,你如果握笔姿势不对,你做再多的练习
草书规矩只准竖连,不准横连等等这是赵孟頫大大的《千字文》,最近赵老湿的作品呈现了很屡次,但也证明了他的作品的确经得起考验。可是不懂笔法的小心爱是学不好赵体的,独到精深的书法技巧,会让很多人望其项背。赵孟頫的作品大多是都是潇洒自若,圆润流利,和欧柳颜的楷体有很大的区别。
草书写法的特点虽然变幻莫测,难赋常形,但也有其应遵循的原则,下面就以唐代孙过庭的《书谱》为例。
(一)气势贯通草书重势,强调形势合一,在章法上要能上下承接,左右瞻顾,意气相聚,神不外散。《书谱》的贯气主要靠上下字之间的欹侧摇曳,揖让呼应,参差穿插,递相映带;有时靠顺势的露锋承上引下;有时靠急速的回锋以含其气,在静止的纸面上表现出动态之美。清·梁同书说:“气须从熟中来,有气则自有势,大小长短,高下欹正,随笔所至,自然贯注成一片段。”因此气势还需从用笔的精熟中来。《书谱》用笔以“爽利”见长,笔法精熟,信笔而书。“爽利”的前提是孙过庭必须对笔法了悟于心和娴熟运用。这一方面说明他对“王字”的了解程度,另一方面也说明“二王”法度在他笔下的精准把握以及他书写时的自信。若用笔滞凝,拘谨不畅,则必无势可言,更谈不上贯气了。所以书法得势才能得力,得力才能得气,得气才能得神。《书谱》全文3665字,一气贯注,在神驰情纵、心手双畅之间写出了精气神。(二)错综变化草书的错综变化包含用笔的轻重错综,结构的大小错综,章法的疏密错综等。张旭《古诗四首》、怀素《自叙帖》皆极尽错综变化之能事,其章法常以“雨夹雪”喻之,如落叶纷披,令人眼花缭乱,又暗合规矩。细审《书谱》,虽是小草,但在营造大的章法时,可以看到安排的是一片一片的轻重组合变化。即一片轻灵的点画组合中,其间一定交错着一片厚重的、点画刚猛而狼藉的块面,形成满纸盘旋飞舞、内气充盈错综变化的艺术效果,十分传情,又十分浪漫。(三)虚实相生草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画,即有墨的黑处;“虚”指纸上点画以外的空白,即无墨的白处。《书谱》通过轻灵与粗犷的块面巧妙组合,构成虚实呼应的变化。同时,孙过庭还运用了一些老到而沉着的“破锋”起到调剂虚实的作用。线条粗细强弱的交替,笔势开合聚散的变化,字形大小高低的错杂,这一切都巧妙地构成了虚实相生的章法效果,奠定了《书谱》文书双绝的不朽地位。均匀分布是规则文字的结构原则之一,它是指每个词中笔画和各部分之间、词与词之间、线与线之间的空白距离的均匀分布。王羲之说:"白、远、近之间要平衡。"他说:"白布有三种:白布一字,白布在线条之间。"在学校分配开始时,要均匀地停下来。如果你知道,如果你停止和同质化,你会寻求改变,斜和密集,并在两者之间,"他说。因此,在布置结构布局时,笔画粗细,毛坯间距密集均匀。我们练习字帖不要进行盲目的练字,因为练字的关键是掌握字的结构故,这些同学写出的字,钩不象钩,捺不象捺,笔画全是平拖堆砌。
1.点画要呈现立体感。
回宫格本图片孙过庭,博雅有文章,草书宪章二二王别说毛笔书法,就是说相对性简易的硬笔书法教师,够得上“合格”的都是极少数▊4、 进步孩子的学习积极性。孩子每天书写标准的完成家庭作业,教师看到了,自然会对孩子停止褒扬,在班上公开褒扬,让大家以孩子为容貌,鼓舞大家写好字,孩子被褒扬了,自自信心也进步了,自但是然学习的积极性也就进步了。
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