刘德升的行书和张芝的草书的出现,可以说是汉字实用性的一次升华,其代表人物就是书圣王羲之现在互联网已经如此发达,我当然希望视频教程能更多地传播,,但这并不重要,因为以上两个原因。经过角色训练教练的测试,它可以和KmPlayer一起玩。【热闹的读音】:rè nao
学员不知道汉字怎么分解怎么办呢?我都分解不出来我还怎么用数字来写行书?
扇子、扇面书法多是文人雅士互相馈赠,托物寄情以及雅玩的小品,因此,扇面书法的创作,从形式到内容要给人以雅、静、淡的感觉,而不能粗糙、俗气、霸悍
八大山人是清代著名的书画家,也是清初四大画僧〔弘仁、石涛、石溪、八大山人〕之一书法的字体有很多种,有篆书、隶书、楷书、行书和草书,每一种型体的都有相对应的特点,下面就来介绍楷书毛笔字帖结构口诀技巧:
1、左右有竖者,左短宜瘦形。右竖粗又壮,主笔浑圆成。例字:页、因、固2、八字下交叉,亦在字正中。如若偏东西,此字不成形。例字:天、文、支 3、方字不方正,左右都内行。左阴笔划细,右阳粗笔明。例字:田、回、向4、人字八交叉,叉处空中顶。下部要对准,不要偏西东。例字:会、金、命5、划斜体不斜,整体要端正。斜笔虽明显,立稳是主功。例字:五、直、质6、上划不要长,下划是主功。整体两划间,排列宜适中。例字:丕、立、并7、有字无正笔,划撇偏斜行。偏者要稍正,整体美容生。例字:易、力、乃8、本来字端正,横笔斜上行。倘要平或下,反倒减美容。例字:主、生、正9、有字笔划多,横长竖短行。撇捺要收缩,以点补其空。例字:染、架、桑10、有横又有竖,横短要记清。竖长不得减,撇捺展长风。例字:木、朱、未11、中划长启下,横担要分明。一笔揽腰过,不失砥柱用。例字:喜、娄、安12、上下都有点,上点向内行。下点应向外,扎根各西东。例字:兼、兴、羔13、划少本单薄,粗壮不减容。该字不宜长,免去瘦弱病。例字:卜、月、土14、乙字本偏斜,弯度是硬功。宜活不宜死,划少亦生风。例字:乙、包、乞15、马齿最难写,斜中要有正。上部为基点,下部对正中。例字:马、焉、为16、点多宜收偃,不要展外生。方向宜相背,碎石铺仙宫。例字:亦、然、点17、天覆天要大,覆盖宜于严。万象包在内,不准露其边。例字:审、富、宫18、左撇右直者,左缩右应展。为使中不空,左右相顾盼。例字:川、卯、邦19、左直且要短,让位于右方。左右形相顾,右撇宜奔放。例字:伊、使、便20、左右合一起,右部为主体。右部高左部,右占广天地。例字:读、塘、峰21、竖多分长短,不是争高低。全为字形美,参差而不齐。例字:册、用、甫22、地载地要广,托住万宝藏。疏密要适宜,轴线在中央。例字:至、孟、盖23、两字并其一,左高右要低。左部占要位,右部让分厘。例字:斯、红、即24、划多形又大,细笔排比例。疏密要得当,虽多不见底。例字:震、鼻、霸25、疏者笔划小,安排要得体。笔划占其位,不见偏分厘。例字:小、山、公26、横多宜匀布,长短有距离。重者不可多,字形美无比。例字:三、量、书27、密者笔划多,下笔当仔细。布白应均匀,粗细要适宜。例字:赢、继、缠28、划少形又小,笔粗壮其力。虽小不见小,然稀不似稀。例字:口、日、夕29、同字上下排,上小下要大。虽是父与子,父在子之下。例字:吕、圭、哥30、云去且旦字,稍斜也合适。虽不比毛七,大体又类似。例字:云、且、旦31、巨臣佳恒字,好像无特长。形似单体字,一竖应当长。例字:巨、佳、恒32、同字左右排,左小右要大。正因亲兄弟,弟在兄腋下。例字:竹、朋、弱33、合二为一字,大小不一样。左缩应紧密,右垂而可放。例字:辞、许、伟34、左右都有竖,右竖实属阳。左竖当可短,应让于右旁。例字:作、刑、荆35、横划不似横,斜上是规律。斜中可见正,正中有斜笔。例字:毛、也、戈36、有字头顶土,土下种谷粮。一竖正对中,破土见阳光。例字:者、考、耆37、有字似半身,头在上边伸。两肩应开放,下收如腰梁。例字:丙、雨、南38、两字并一字,有弱又有强。左伸占其位,右缩不得放。例字:仁、私、牡39、上下三字合,有弱又有强。此字属中弱,两强隔相望。例字:章、累、素40、三字合一字,占位应相当。此处属中丰,左右辅两旁。例字:谢、衔、御41、上正两段字,平均论短长。共处互不犯,两字皆字康。例字:变、需、銮42、有字左右分,两处宜平均。各占一半地,互相为近邻。例字:颇、顾、辅43、一字有两撇,曲直不一样。此地右应曲,弯向左撇旁。例字:友、反、皮44、有字连三撇,安排要得当。下对上中部,参差还端庄。例字:参、珍、形45、刀勾宜左斜,粗犷有力量。倘若不如此,字便走了样。例字:刀、勺、为46、努勾不宜斜,直粗而且长。留空添内容,得体又大方。例字:葡、蜀、司47、有字具挑勾,其锋向右上。上点相对应,织女盼牛郎。例字:民、良、辰48、竖弯勾向上,不可左右晃。如若出差错,彼此都无光。例字:免、元、先49、横勾必向心,不可向外分。各部组一字,心心要相印。例字:心、志、思50、曲勾在一边,不可向右偏。留空他笔占,勾上理当然。例字:鸠、顽、顿51、弯勾宜于曲,勾锋向右提。承前又启后,两部皆适宜。例字:子、于、承52、曲勾上部曲,勾锋向左偏。如若擅自改,此字不顺眼。例字:家、狂、猫53、有字划很长,短撇划中央。终笔不是捺,用点更适当。例字:莫、美、梁54、平划终带勾,锋向左下边。似鸟头与嘴,视胸梳羽玩。例字:空、室、虚55、两字合一字,上平须当先。左小右要大,右长左要短。例字:明、野、码56、两字合一字,下平记心间。右小左要大,左长右要短。例字:朝、取、饭57、有字齐其上,写错人有半。如若知规律,不可擅自变。例字:呼、峰、峻58、一字只一捺,不可双捺上。主笔捺不减,次处拄换梁。例字:食、趁、林59、多字上要宽,如地上有天。地于天之下,不是冲霄汉。例字:雷、普、昔60、此字下要大,托住上半边。如盘托仙果,盘大最保险。例字:星、寓、岂61、左部有耳字,直竖不宜长。主体在右部,右部宽又广。例字:陈、除、阿62、有字作字边,主体右边站。字边窄而小,主体大而宽。例字:施、课、靖63、有字属三元,左右两强占。中弱不可改,紧缩两强间。例字:弼、衍、仰64、单耳作字边,宜曲并内向。他部巧配合,不失本体状。例字:昂、卸、印65、该字亦三元,弱者在旁边。中间展强盛,谁敢争地盘。例字:蕃、街、掷66、直捺终带勾,宜向左上看。回笔需掌握,猛力勾带尖。例字:永、水、芋67、有字齐其下,人多知其然。类同字更多,须知一反三。例字:私、知、细68、有字敬献敛,右缩左放宽。左部大半倍,照办不难看。例字:敬、敛、刻69、该字也三元,只是上下看。上下两强比,上窄下要宽。例字:鸾、冀、鸯70、多字右有耳,耳大直又长。左部配字边,紧靠在耳旁。例字:郊、邻、邪如果非要写“逆锋”,该怎样才能减少难度,将之写好呢?
第一,得鱼忘筌,将“逆锋”为“中锋”及“笔势”服务。
《神雕侠侣》里杨过想剪掉樊一翁用作武器的胡子,却“连挟数剪,尽数落空“,久斗之后,忽然想到:“胡子左甩,脑袋必先向右,胡子上击,脑袋必先低垂(呵呵,与“逆锋”时讲究的“欲右先左,欲下先上”是不是很像?)……他胡子长在头上,若要挥动胡子,自然必先动头。我竟然不击其根本,却一味与他的胡子缠闹,实是大傻蛋一个。”于是他定下了击首剪须之计,三招就剪了对方的胡子。这启示我们:练书法时,与其在“胡子”(“逆锋”)上过多纠缠,不如“击其根本”,去关注“中锋”、“笔势”以及手腕的运动。
对“逆锋”起笔的争议性较大,但对“中锋”行笔的争议就小。所以学会将其它笔法为“中锋”服务乃至进一步为“笔势”服务。“笔势”到了,自然而然地之类的动作或笔法如提按、扭转、动腕、捻管、翻转笔尖、逆锋等逐渐就会了,否则会写得不舒服。如起笔之后动腕,自然而然地就容易找到长横的中锋位置和向右上倾斜的角度;再如柳体楷书横折钩运笔不是直角,而是先抬再接一个大概六十度的转,最后加一些捻管儿和近乎于逆锋的行笔,最后顺势提笔顿鹅头。所以,起笔、调锋、行笔、收笔,以及身体关节细微变化都需要在不断练习中才能掌握。琢磨表象之下蕴藏的规律,也是练书法的一种乐趣。
再者,逆锋其实只是表象,很多笔法源于上一笔写完到下一的笔势。比如:较简单的“三”字,第一横写至末端,为了接第二横,必然笔会往回带;再如“十”这个字,写完横划之后是竖划,那么横划的收尾就需要一个回锋的动作以调整运笔到写下竖划。又如写“者”字的长横,切入后若马上直接调中锋行笔,锋颖会破坏掉形成的切面。因此,起笔后要有一个先向右先偏锋行笔非常短的一个过程,待笔尖离开起笔形成的切面,再行调中锋——捻动笔杆或翻转笔尖,转换锋面,将起笔偏锋或者侧锋时候毛笔的笔尖调整至点画之内。书法里的很多问题不是前人规定的,是前人总结的。一味追求笔法,影响了书写的便利性,变写字为“画字”就不好了。
第二,变“逆锋”为“逆势”,空中取势。
逆锋会影响书写的便利及速度,多用来写牌匾、碑文等不求速度只求美观的作品。所以,初学楷书,起笔要求“藏锋逆入”,不好做到,转锋时易形成圆笔。这就可以变“逆锋”为“逆势”,将笔在空中虚掷,不落墨迹。然后,以切笔法,用小竖或点,顿笔斜切,横截下笔,铺开笔毫,中锋行笔,横扫而出,最后再回锋收笔,将笔锋藏在点画内。(逆势起笔,欲横先竖,中锋行笔,回锋收笔。)
只要注意观察就会发现,成熟的书法家是很少按所谓“笔画路线图”和“逆锋起笔、笔笔中锋、收笔要圆满”等的要求去写字的。他们大多直接入笔,减省而迅速,完成的笔画却毫不含糊。这是他们笔力强,方法多,动作熟练,细微一般人看不出来等缘故造成的。初学者可据自身特点,多琢磨点适合自己方法来进行练习。
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