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海分为边缘海、内海、内陆海（广大的淡水水系，如五大湖）和陆间海

草书写法的特点虽然变幻莫测，难赋常形，但也有其应遵循的原则，下面就以唐代孙过庭的《书谱》为例。

(一)气势贯通

草书重势，强调形势合一，在章法上要能上下承接，左右瞻顾，意气相聚，神不外散。《书谱》的贯气主要靠上下字之间的欹侧摇曳，揖让呼应，参差穿插，递相映带；有时靠顺势的露锋承上引下；有时靠急速的回锋以含其气，在静止的纸面上表现出动态之美。清·梁同书说：“气须从熟中来，有气则自有势，大小长短，高下欹正，随笔所至，自然贯注成一片段。”因此气势还需从用笔的精熟中来。《书谱》用笔以“爽利”见长，笔法精熟，信笔而书。“爽利”的前提是孙过庭必须对笔法了悟于心和娴熟运用。这一方面说明他对“王字”的了解程度，另一方面也说明“二王”法度在他笔下的精准把握以及他书写时的自信。若用笔滞凝，拘谨不畅，则必无势可言，更谈不上贯气了。所以书法得势才能得力，得力才能得气，得气才能得神。《书谱》全文3665字，一气贯注，在神驰情纵、心手双畅之间写出了精气神。

(二)错综变化

草书的错综变化包含用笔的轻重错综，结构的大小错综，章法的疏密错综等。张旭《古诗四首》、怀素《自叙帖》皆极尽错综变化之能事，其章法常以“雨夹雪”喻之，如落叶纷披，令人眼花缭乱，又暗合规矩。细审《书谱》，虽是小草，但在营造大的章法时，可以看到安排的是一片一片的轻重组合变化。即一片轻灵的点画组合中，其间一定交错着一片厚重的、点画刚猛而狼藉的块面，形成满纸盘旋飞舞、内气充盈错综变化的艺术效果，十分传情，又十分浪漫。

(三)虚实相生

草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画，即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白，即无墨的白处。《书谱》通过轻灵与粗犷的块面巧妙组合，构成虚实呼应的变化。同时，孙过庭还运用了一些老到而沉着的“破锋”起到调剂虚实的作用。线条粗细强弱的交替，笔势开合聚散的变化，字形大小高低的错杂，这一切都巧妙地构成了虚实相生的章法效果，奠定了《书谱》文书双绝的不朽地位。

再如：北魏《郑文公碑》中的“大”字点画边边破损严重，多成锯齿状

第三、确定发展方向，如果仅仅是为了写好日常学习中的字，只需要大胆地将行书字体应用起来就可以了；如果有兴趣于书法方面，则可以增加一些古代名书法家碑帖（以行书为主）的学习。（这种学习也不是指描红、临摹，而是结合上述基本动作进一步体会其中的变化）。
只有熟练地掌握了每一种字体的书写方法，也叫“技法”，才能把字写得更好
特别强调不同书体的融合，即书内融合详细解析 详细字义 ◎珺jùn 〈名〉 美玉[beautiful jade]珺,美玉也。——《改并四声篇海》珺的同音字 棞 隽 雋。

第三，需要强调的是什么楷书宋词图片”元代陈绎曾《翰林要诀》载：“啄，点首撇尾左出微仰，如鸟喙之啄物第四、练字要练结构，练笔画。若写方、圆兼备的字，就必须正锋、侧锋、偏锋并用，只用中锋就不易办到看到不同的思想，秦楚是做任何事的大禁忌，学书法也不例外，很多初学者都学书法，今天像"两王"一样，明天就会来到严振清，再过几天就学会米福，苏东坡…。！不同的思想，目的并不是排他性的，这是学习书籍的大禁忌，也是为什么很多书籍从业者经常发帖、拖延进度、无学到底的根本原因。因此，我们一定要选择一个最喜欢的家庭后写一篇文章，诚实而诚实地写下来，等等，学习八点以上，然后再到其他帖子去是无害的。

以下五字，不算以点代画的点，共有八个点，这些点虽都不完整相同，但是用笔办法相近。

帖用什么笔比较好笔画的力度与线条的粗细、长短没关系，关键在于作者调整驾驭毛笔的能力，和运用中锋行笔

3、捺画向左伸展超出横的起笔，并有蚕头之意；。