有什么有些人书法学习了几年还是在门口徘徊，而有些人学了几个月就有些艺术作品的影子，这难道是天赋影响的吗？其实不然，最根本的原因是有没有找到书法学习的问题所在。

一、描头画角。起笔时心中无数，不能果断下笔，犹犹豫豫，结果写的字粗细不匀，修修描描。疗治此弊的方法是宁可重写一画一字，也不在原字上修修补补。

二、盲目抄帖。取到一本帖后还没了解该帖的用笔、结构特点就仓促临帖。对帖字的掌握不抓重点，从头到尾的抄帖，各具神韵的字在他眼前如匆匆过客，练的字数不少，一个也没留下印象。根治此弊，应加强读帖和选临训练，读帖就是加强对该帖的理解、揣摩，弄清来龙去脉，悟出其真谛。选临，就是有重点的选择帖中有代表性的字进行反复临写，临熟，临一笔掌握一笔，临一字熟悉一字，这样进步就快了。不动脑的被动抄帖是临帖之大忌

三、帖我分离。一本优秀的碑帖是古人集几十年艰辛用血汗凝成的艺术精华。临摹一定要忠实原帖，取其帖中精华，临帖初期就是要临准临像，一点一画都与原帖惟妙惟肖。有的人，练字还没有形似就一味追求神似，搞所谓意临，这是不可取的。有的年轻人临帖时，傲视古人，追求所谓“自家风格”，这是在给自己开玩笑。

四、见异思迁。一本新帖没临几天，就忙着换帖。今天写颜，明天学柳，临无定格。特别在某帖临习数日总是临不像的时候，总想换帖试试。选帖时要慎重，一旦选定就应专心致志，不轻易更换。如果今天临颜，明天临赵，后天又临褚，结果谁也没学到，到头来只能一事无成。

五、死描疆临。临帖时不注意用笔，而是机械的描写。笔画在真行草隶各体中千变万化，姿态各异，而疆化的临写总是横平竖直，一个生龙活虎的字经他一临成了死猫瞪眼，缺乏神彩。临摹一定要注重用笔，中锋、侧锋、藏锋、露锋、方笔、圆笔、轻重、徐疾等区别变化都应了然在胸，方能信手挥来而神采奕奕。

六、盲目苦练。书法学习切忌盲目苦练。书法的练习一定要弄清书法用笔、结构、章法的基本规则，最好请一个有经验的老师在学习书法的初期进行面对面的指导，弄清基本规则后进行精确的重复，并能及时纠正错误。临摹一定要讲质量，摹其形态，临其神韵，抓住细节。临摹一个字的偏旁可以解决若干字的偏旁，临摹一个字可以解决同类型的一大批字，这样日积月累，终有成功之日。如果不讲质量的一味苦练，其实是在满头大汗的重复错误，一直重复到改正不了，最后只能误入企图。

下款客套语或敬词: 书法题款用: 敬书，拜书，谨书，顿首，嘱书，醉书，醉笔，漫笔，戏书，节临，书，录，题，笔，写，临，篆

”

1、执笔但是如果单纯是想让自己的字看起来好看一些，或者说写的字能拿的出手一点，也就不必要那么专业的苛求，因为真的想扎实的从楷书练起到到练好真的需要花费很多的精力和时间，还要真心热爱耐得住寂寞才行，对于一个写字目前还不太好的成年人来说，由于他们往往怀着功利的目的，抱着急于求成的心态，这并不现实别给自己硬性的规定任务，但却一定要认真思考每天写的那几个字，几行字，一幅字，体会笔墨在宣纸上的运行轨迹，墨色在纸上晕染的快慢大小。这样写的字，才是真的在临，真的在写。随手胡划的笔画，不算，不假思索的临帖，不算临帖。

戆冥（愚鲁昏昧）；戆士（愚昧之人）；戆大（方言。犹傻瓜）；戆陋（愚昧浅陋）；戆昧（愚昧）；戆钝（愚笨）
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曳[yè]
”而于创作上尤讲“五合”、“五乖”地力弊4.然后就选择自己的合适工具练习，需要注意的一点是练习笔画还是上来练字，当然我们讲的基础笔画，建议学习笔画楷书，临帖 描写都是可以的。

其次，写字不要贪多。有句话说：宁可一个字写十遍，也不要十个字写一遍。

钢笔吧也正起因于书写经文的严谨态度，以至随着作书的不断深入和在书法审美上的迁移之想，弘一开始有意识地将自己积有数十年厚功并据以为创作主调的碑碣书风着手调整，因而在他出家之后的24年时间里，书作中总带有一种碑帖交合、欲放还收的意味在一部作品中，你可以同时使用两类你擅长的书。例如，文本在一个大的区域里写印章或草书，同时，用一个小面积写小字或行作为辅助，快面之间的距离被打开。这样，书的风格就有了差异，有动态的比较，有多少变化，不仅显示作者的创造力，而且还丰富了画面，发人深省。不要真的把草里的印章放在一起，无论主次还是次要。《书法三昧》：“作字之要，下笔须沉着，虽一点一画之间，皆须三过其笔，方为法书古人在谈到书法笔的使用时，曾说过："用笔如锥画沙"，只有这样才能显示线条的质感和力度，怎样才能达到画沙的效果呢？就个人而言，中笔是基础，也是关键。书法中的骨力，具体体现在线条的质量上。如果线条柔弱，写的字就不会充满力量。怎样才能写出线条的质量？或者借助中笔的帮助。。