从书法的内在属性来审视书法，首先反映的是作者内在文化素养，而后才是其艺术性，古人说的“先文后墨”就是这个道理，因此，现在书坛存在学养不足、后劲乏力是制约当代草书创作水平的原因之二摹是临摹的摹，意义就是在那种附有透明纸的字帖上印着透明纸写。

?鲁讯曾说：“ 国文字具有三美：意美以感心，音美以感耳，形美以感目。”书法艺术的形式美是通过有规律的组合线条作用于纸上而形成的，学生可以自觉地去手摹心追，去自觉感受流动的线条的美，也感受到，写好字并非高不可攀，因为它就在眼前。 汉代蔡邕说过：“为书之体，须入其形：若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月，纵横有可象者，方得之书矣。”这段话从一个侧面给 们诠释了书法的造型美。指根据书写内容来选择纸张或根据纸张大小来选择内容，即看字纸何者为先，纸大字小白压黑，有空旷凋零之感，纸小字大而多则拥挤充塞

但是目前电商数据表明，钢笔的使用热度在明显下滑，为什么呢？

　　就书法艺术而言，历史已确凿无误地证明：谁掌握了“客观规律”，“无间心手”了，“忘怀楷则”了，谁就多少在历史上留下点痕迹六、练字只要练好了一个一个字，排列整齐就可以写好一篇字。两汉玉印在古印中是十分珍贵稀少的一类关于宽广的写字“难民”我们假设有写好字的意向，那么首先要做的不是一个字练一百遍，也不是马上找教员学习。

练字怎么样才能够快速看到效果？一般情况下来说，在练习的时候，如果想要快速看到一定的效果，还是应该要从以下这几个方面来做，第一就是应该要自己观察，在练字的时候，其实有很多人都采用了错误的做法，比如说有可能会让自己直接按照字帖来进行临摹，在字帖上面一般都有复印纸，可能会直接进行临摹，认为这样也一样能够达到一个比较好的效果，但其实并不建议大家采用这样一种方式，采用这种方法的话，根本就是不能够快速看到效果的，会需要花费很长的时间，才能够让自己的大脑形成一定的记忆，才能够写出比较好看的字，一般建议大家可以先研究一下字帖，自己观察一下是怎么样写的，这也就能够让大家自己琢磨出一些写字的技巧。
高中生文章素材1、临摹结合

如果平时空余时间比较多，自己写好字的欲望又特别强烈，那建议您先练习楷书，把基础打好;

口没遮拦者：字体大，笔压轻。

学前儿童帖

草书写法的特点虽然变幻莫测，难赋常形，但也有其应遵循的原则，下面就以唐代孙过庭的《书谱》为例。

(一)气势贯通

草书重势，强调形势合一，在章法上要能上下承接，左右瞻顾，意气相聚，神不外散。《书谱》的贯气主要靠上下字之间的欹侧摇曳，揖让呼应，参差穿插，递相映带；有时靠顺势的露锋承上引下；有时靠急速的回锋以含其气，在静止的纸面上表现出动态之美。清·梁同书说：“气须从熟中来，有气则自有势，大小长短，高下欹正，随笔所至，自然贯注成一片段。”因此气势还需从用笔的精熟中来。《书谱》用笔以“爽利”见长，笔法精熟，信笔而书。“爽利”的前提是孙过庭必须对笔法了悟于心和娴熟运用。这一方面说明他对“王字”的了解程度，另一方面也说明“二王”法度在他笔下的精准把握以及他书写时的自信。若用笔滞凝，拘谨不畅，则必无势可言，更谈不上贯气了。所以书法得势才能得力，得力才能得气，得气才能得神。《书谱》全文3665字，一气贯注，在神驰情纵、心手双畅之间写出了精气神。

(二)错综变化

草书的错综变化包含用笔的轻重错综，结构的大小错综，章法的疏密错综等。张旭《古诗四首》、怀素《自叙帖》皆极尽错综变化之能事，其章法常以“雨夹雪”喻之，如落叶纷披，令人眼花缭乱，又暗合规矩。细审《书谱》，虽是小草，但在营造大的章法时，可以看到安排的是一片一片的轻重组合变化。即一片轻灵的点画组合中，其间一定交错着一片厚重的、点画刚猛而狼藉的块面，形成满纸盘旋飞舞、内气充盈错综变化的艺术效果，十分传情，又十分浪漫。

(三)虚实相生

草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画，即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白，即无墨的白处。《书谱》通过轻灵与粗犷的块面巧妙组合，构成虚实呼应的变化。同时，孙过庭还运用了一些老到而沉着的“破锋”起到调剂虚实的作用。线条粗细强弱的交替，笔势开合聚散的变化，字形大小高低的错杂，这一切都巧妙地构成了虚实相生的章法效果，奠定了《书谱》文书双绝的不朽地位。

圆：笔肚周围，笔毫饱满圆润，呈圆锥状，不扁不瘦鸬鹚捕鱼,是一种原始的捕捞方式。我国古代就有驯养鸬鹚进行捕鱼的记录,杜甫也有“家家养乌鬼,顿顿食黄鱼”的诗作,里面所说的“乌鬼”指的就是鸬鹚。。