形式上有意的尝试本无可厚非，一些“书家”，他们全盘否定传统，全力鼓吹现代意识现代技法，竭力宣扬个性解放，个性张扬和个性表现，但是笔法上求奇，结构上求怪第一：寻找问题的根源：学习练字根本没有掌握练字的技巧或者说方法，完全是盲目的跟随着字帖描红或者临帖！

觞是一个中国汉字，读音为shāng ，形声。从角，伤(shāng)省声。金文从“爵”。
古怪：跟一般情况很不相同，使人觉得诧异的；生疏罕见的：

一 石鼓文分析

【启示的读音】：qǐ shì在三年多的学习硬笔书法和软笔书法的过程中，丁石同学也经历了大部分孩子的学习过程，开始写的不算好，慢慢的随着时间增长，就能写的还可以，所以，家长也认为这个练字过程是正常的。

因此，文字和职位的选择必须谨慎。硬笔书法小唐
关于练习写字相关的技巧，具体来说的话就是会有以下这几个方面的技巧。第一要从易到难。在写字的时候应该要注意了，有很多人可能在一开始的时候就选择写那些特别难写的字，这样的做法就是不正确的，他故意那样写的话，可能也就不能够达到一个比较好的效果，所以说应该要注意先写那些比较简单的字，也就是要先从笔画开始写，让自己先打好了基础，一笔一画写工整了，在慢慢的开始练习字，这样也就能够达到一个循序渐进的效果，相对来说会更加的好一些。
但《南史·王志传》中却记载"王志，僧虔次子也"折捺都是书法技法规律中的技巧，折：“折以成方，转以成圆”，折必有顿挫，内角较方，外部稍出圆角；转笔处则微提稍慢行笔，曲劲圆转。捺是字体中最具神韵的一笔，粗细有致，一波三折，提按、快慢、顿转等变化丰富。

折的形态变化：

1．横折：起笔同横，一般采用“顿挫”之法。折前先稍向上提出肩，然后右下顿笔，见棱见角，骨力显现，最后折锋稍提后中锋向下(或左下)行笔，内方外圆略带弧势。当一字中折重复时，也偶用圆转之法，以获取变化。

横折一般分两种，形状宽扁时，竖要向左内斜；个子瘦高时，竖较直正。柳书折画中的竖笔，继承了欧阳询、颜真卿笔法的精妙，有的向左弯曲，有的向右外拓，极具变化。如“日、引”。

毛笔基本笔画运笔方法折的写法

2．竖折：起笔同竖，折前左下稍提成下横，逆锋藏笔之势后右下顿笔，然后笔走中锋轻提右行，收笔顿笔回藏。如“旨、出”。

3．撇折：运笔如撇，出锋时略向左行然后右下顿笔，再根据不同字的实际情况按照横或提(撇提)的起笔方法行笔。有时出撇后顺势转右下顺锋渐按写点，变化成为撇点。如“矣、汝”。

撇轻捺重是柳书用笔的主要特点之一，柳体捺画粗重，与撇画对比鲜明。其捺多粗壮有力，按笔较重，粗细变化稍小。捺出锋前的顿笔是写好捺画的难点和关键。出捺脚前，先要顿笔蓄势，然后出脚，渐提稍快出锋，捺脚较方，出脚方向大致向右平出或微仰，燕尾明显，出锋劲利，方劲道美。

捺的形态变化：

1．平捺：平捺贵有波折之势。向左藏锋后右下折锋顿笔，然后折笔右上稍提，再转锋右下渐按行笔，至中腰底部稍出折角，收笔顿后稍提略平出锋。平捺体势左昂右低，捺身略长，如乘风破浪的小舟一般。如“之、达”。

2．斜捺：逆锋入笔，起笔稍粗，折笔中锋下行渐按，由快渐慢，略带弧势，顿后出锋略平收笔。斜捺犹如迈开的大步，具行走般的动感。如“入、大”。

3．反捺：反捺似拉长的斜点，可顺锋入笔，行笔渐按，收笔顿笔回藏。反捺主要用于避免重复、增加变化、防止笔画冲突和突出主笔的需要。如“依、安”。

济公是当时天台临海都尉李文和的远房孙。他剃度出家的地方就在国清寺，在他一生的行径中，被民间渲染的离奇古怪。事实上，济公是一位性格率真而颇有逸才的名僧，他的师父就是著名的瞎堂慧远禅师。济公佛学造诣颇高，但其一生行径与一般出家僧人也确有不尽相同的地方。济公一生怡然飘逸，喜好云游，出行四方，足迹遍及浙、皖、蜀等地。他常常衣衫不整，寝食不定；为人采办药石，治病行医，解忧解难，常常灵验，广济民间疾苦。因此，其德行广为人们所传颂。又叫济颠和尚。济公活佛破帽破扇破鞋，貌似疯癫，不受戒律拘束，嗜好酒肉，举止似痴若狂，但确是一位学问渊博、行善积德的得道高僧。他的故事无人不知无人不晓，他好打不平，救人之命，扶危济困、除暴安良、彰善罚恶等种种美德，广为传诵。

高中 高中生掌握了汉字的结构，写出了方方正正，结构美观的黑体字，将其笔画稍加变化就能写出宋体、魏体、楷体、仿宋体、庞体、司马体、隶书等各种字体的汉字

如上图所示的字帖就是适用性，关于初学者不会写的来说，能够用这种降临幕能够重复写，写不好能够重新写

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